1 ) 黑色幽默
看惯了单线双线交叉并排结构电影,这本五线叙事结构电影让我眼前一亮,五线叙事却不乱,一环扣一环的情节布置和推进让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。与之后同样用多线叙事结构而在奥斯卡获奖的电影《撞车》相比,这本电影除了立意不够宏大——后者的种族问题无疑是讨巧,可也在平凡中见伟大——平凡小镇最普通人的原罪,我们身上何曾不会发生?成年人遇到车祸后不是勇于承担责任而是忙着掩饰;处于叛逆期的少年,以破坏社会治安为己乐,可是碰到车祸之后,所谓的兄弟情谊就抛之脑后,只想拼命拼命甩掉自己的责任;发现自己的女儿杀了人,父亲想到的不是教训女儿,而是帮女儿消灭罪证;女友怀孕了,平时把钱花光用光的男友,打起了抢劫自己工作的店的主意,还导演了一场被抢劫的好戏;欺骗男友怀孕,和另外一个男人在墓地野合,同时又与成年男做起地下情,本来一脚踏三船玩转的天衣无缝,可惜的是,另外一个男人在与她野合时竟然在性高潮中被墓碑上的塑像砸死,于是慌忙逃跑,意图嫁祸男友,可是终究逃不过青少年的莽撞行车,自己也身手异处。这场车祸终于变成一场各年龄层丑相大败露的黑色幽默。
2 ) 看似无关的事们
要说一切皆有因果呢,没有什么是平白无故的。
看到第一段的时候,就知道一定有什么隐情的。可是看到第二段的时候,被那种纠结的气氛吸引了,心里只想着,半夜还是不要随便出去的好。哈哈。再往后,就是一点点的好奇心被剥开,了解真相的感觉,还是蛮好的。一切都是有原因的。
这个镇子上,这个晚上,就那么几个人,被上帝摆弄了一番。
有的人,就是那么傻。傻得浑然不觉。自以为占了便宜,缺不知道自己再被人占更大的便宜。
有的人,就是那么诈。用还算纯的外表来掩盖一切。幸好电影安排了该有的报应结局。
有的人,就是那么义。无论是帮朋友,还是帮孩子,在做下那个决定的一瞬间,自己也叹一口气,但还是那么干脆地坐了决定。
这样得电影,八九十分钟也是刚好。再一环一环得套下去,估计就看得累了。适合休息的时候,聚精会神一下。
3 ) 电影速评
《11点14分》这部片设计的故事“圈”很不错,或许书更好看些,电影的话,只有一个小时几分钟的剧情,把故事讲完了,但结局却很难猜到,还是先简单地介绍一下片子吧。
或许按照顺序来说剧情,故事就失去了很多意思,那还是评价一下主要人物吧。
雪莉,是个淫荡的女人,而且劈腿好几人,嘿咻出事后,居然还想嫁祸给男友,跟杰克一起骗钱,才千把快就出了人命啊,毁了好多家庭,罪归祸首,所以理所当然的,最后死啦。
杰克,雪莉的男朋友,很贱的男人,居然串通雪莉与他人上床来骗钱,他也被报应不爽,尽管人不是他杀的,但大概证据不足的原因,他会蹲很多年牢的。
弗兰克,雪莉的父亲,可怜天下父母心,生出这样的儿女实在是造孽!因为误认为是雪莉杀了人,所以替他毁尸灭迹,没想到居然栽赃到了杰克身上。
达菲,也是雪莉的男朋友,我认为两个“好人”中的一个,虽然他脑瓜不太灵光(去抢劫来凑钱不说,被那种女人骗就太不值得了),但他对雪莉的感情是非常的深,这种爱意在雪莉死掉时的绝望可以看出来,可惜啊,被她利用了,最后应该会坐几年牢吧。
步兹,达菲的同事(超市店员),达菲蠢,可以理解,毕竟爱情是盲目的,但你怎么也那么傻,明明可以不给钱给达菲的,明明可以不用受那皮肉之苦的,欲盖弥彰啊!还敢去玩手枪,唉,无巧不成书,你丢了工作,手还白白射了个洞……
艾伦,还是雪莉的男朋友,野外偷欢不幸死掉,倒霉鬼,不过没你,这戏就玩不下去了。
三个少年,从头到尾,我都不晓得他们的名字……那么这里先说带书的那个,此人比较义气,本质善良,尤其是他还敢回案发现场,帮好友拾回“某物”,他也是我看到的本片中的另一个“好人”。开车的那个,这人不怎样,肇事逃跑(不过当时的情况,不跑貌似也不行),推托责任,不为好友打算,心够狠。还有一个悲剧的,事实证明啊,做人不要太得意忘形,不然你会很惨,即使你不会死,你也会……貌似没冷藏额,接不上的话,活着也未必比死了好多少啊!
此片推荐观赏,要有一点耐心,有一点记性,有点像《24hours》和《记忆碎片》,比《记》简单,比《24hours》灵活,女主角瑞切尔·蕾·库克很漂亮,评分:8
4 ) 多线性叙事的审美疲劳
这样一个题目其实挺操蛋的,我又不是学电影的,多线性叙事究竟是什么,我也没法给他具体的下一个定义,听起来倒是挺唬人,颇像学院派的口吻,但不能回避的是现在的世界影坛的确充斥着很多这样的电影,今天又被我碰上一部《11:14》,好莱坞的新片,导演和演员大都不认识,只有我们两届奥斯卡影后的主希拉里.斯旺克,也多亏这部电影才让我有了想写些什么的欲望。
再说多线性叙事电影,也许你不知道什么叫做多线性叙事,但至少你会看过一到两部,《11:14》就是非常典型的一种,还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》,再往前有《木兰花》,《大象》,《两杆大烟枪》,《爱情是狗娘》等等,看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后,算是一种新兴的电影叙事手段。在经过多年的实践后终于修成正果,今年的《撞车》就是最好的证明。
这样的电影大都会有不错的口碑,因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里,想想比较早就将这种手法运用到电影中的,昆廷算是一个了,他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴,到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影,相比较而言我更喜欢前者,因为后者的旋技痕迹太明显,内容不够充实。昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影,接替他的导演是盖.里奇,《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事,而且都很精彩,在抛弃了这样手法后,盖里奇仿佛也有些找不到北了,去年的《左轮手枪》就是一个例子,根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作,影片涉及人物之多也是史无前例,而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白,就得说是导演的功力了,保罗.托马斯.安德森做到了,作为这位低产导演的代表作,《木兰花》也一直被影迷们称道,虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法,在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里,我们看到的是一种非常成熟的叙事方法,多故事主线里又加了些时空的错乱,在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法,抛开影片的慢节奏与主题不谈,《大象》给我最深的印象就是结构异常工整,如此多的人物故事看似都是有关联的,但又都构成一个个完整的故事,在这几部多线性叙事电影代表作里,《大象》也是我最喜欢的一部。
在《撞车》获得成功之后,像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般,只今年我就看到三部,小成本制作的《11:14》,国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》,还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》,这不免让我们开始思考,像这样的电影,寿命会不会长久,会不会在未来几年里还会被人们津津乐道,换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后,就我而言已经产生了一种审美疲劳,因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞,整部电影看上去就是一幅空架子,没有“灵魂”支撑的电影,就不能称之为好电影,以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题,这样的电影一部两部就好,看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪,所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演,作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。
5 ) 我的专业课作业2019.3.7【严重剧透,慎入!】
OK,fine。影评居然字数超过一百四十才能发布。那我就只能来凑一下了。图为本人手绘的故事时间线与故事空间图。已经讲得够清楚了。画出来以后才发现,原来所有故事的原动力就是Cheri和Jack想要骗另外两个被绿的倒霉蛋接盘背锅侠承担意外怀孕打胎费。然后这个悬疑片在隐秘地向我们传授正能量正确价值观,举头三尺有神明,坏人总会自食其恶果……呵呵。
6 ) 《11点14分》:浓缩紧凑的人性拼图
(芷宁写于2008年12月17日)
在这部03年的小成本影片中,除却希拉里·斯旺克,其他演员都远非一线明星,其后期制作还显露出费用吃紧的苗头,但它依然于简朴中散发出点点黑色幽默的魅力,仿佛每个镜头都有些许不可割舍的元素,每个画面都有那么点相互呼应的因子,每个演员都恰如其分地胜任了各自的位置。
以同一时间发生在不同地点的5件关乎生死的“突发事件”为叙述模式,本片解构出了一副人性群像的剖视图。虽然多线叙事也非什么新鲜且难以掌控的玩意,但该片显然用得比较讨巧,有一丝06年日片《遇人不熟》的妙趣,当然在时间上,《11点14分》是先辈。影片并非正叙,而是被有机地拆分成几个前后关联的段落,所有的节点都似黑云压城般酝酿停当,只待引爆,而突发的人命和致残都有其内里因素,那便是人性中的恶源之一——唯己性。它让人类有理由有借口做出出格而超乎想象的事,于是,在这个不太平的夜里,警察叔叔真的好忙,疑犯多到警车装不下……
导演兼编剧Greg Marcks和其他主创制造出了一个生活迷局,或称为人性拼图,也可以说是浓缩了一部分米国人的生活现状——家境不错,父母溺爱,子女荒唐,生活糜烂,私欲过多,以致于连浓浓的夜色都无法承载其腐烂的气息。影片剧情虽是紧缩的,但也爆发力强劲,以小见大地揭示了当下米国人、特别是米国青少的心态和价值取向,而这些精神层面是以外在行为来体现的,不论酗酒磕药、还是滥交抢劫,而其中少年们火烧课本的桥段,以及其中一个在飞驰的车上向窗外小便直接导致残废的情节,都以扑面而来的重击或血腥将深层的忧虑扩展开来。
伊始便是一场“飞来车祸”,驾驶者是个已然喝高了的家伙,结合后续剧情的延展,观众会得知被撞的那位早已是具尸体了,该男尸是从天桥上被扔下来的,直接撞在了飞驰而来的车上,至于其间的来龙气脉,影片自会逐一揭露;三个少年夜间偷偷开车出来撒欢,正High的时候却不幸撞上了少女切莉,撞车的刹那,正在小便的那位便被车窗施了刑;杜飞到自己工作的超市抢劫,在打劫之前还和当班的女友(希拉里·斯旺克饰演)商议,他需要钱的原因是为了前女友切莉的堕胎手术,他计划和斯旺克联手演出一场抢劫大戏;父亲发现女儿切莉的男友之一艾隆毙命于墓园,以为是女儿误杀,处于爱女之心,匆忙将尸体运走;切莉真是个会算计的女孩,伙同现男友,以堕胎为名敲诈两位前男友艾隆和杜飞,还计划将墓地意外嫁祸给杜飞,只是她再机关算计,也料不到自己会被小混混开车撞飞,而此时,她的手机显示时间为11:14……
在这个夜里,找乐子、酗酒、焚烧、车祸、抢劫、逃亡、死亡,成了主题曲,在这个夜里,有人忙于在墓地享受性乐、有人忙于运尸、有人忙于抢劫、有人忙于栽赃,更有人忙于跑路。在11:14,切莉被撞飞,正要拿钱给她的杜飞目睹了惨状,11:14,切莉的父亲正把艾隆的尸体扔下天桥,天桥下恰好开过来切莉现男友的车……
可以说,该片情节设置相对精巧,剧本架构比较严谨,悬疑设置还算精妙,节奏相当紧凑,在不足90分钟的时长内,多线叙事交叉呼应出别具特色的效果来,仿佛于平静中滋生出不可预知的残酷,其寓意更是深刻久远,聪明又堕落的切莉以死亡表明了人性恶源注定下的结局——彻底的毁灭。有人认为该片在结构上有《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《大象》等片的影子,当个人却觉得它有自己的特色,且在现实意味上更显可贵,表面美满的家庭随时面临着瓦解,荒芜的内心和颓废的精神正在青少一代中滋长,一旦其枝蔓遍野,终将彻底垮掉。
http://nicolew.blog.hexun.com/27094641_d.html 7 ) 这种电影只要把时间线理顺后就会发现,原来是巧妙缠绕在一起的几坨翔
这种电影总是如此,把时间线理顺之后发现,原来是缠绕在一起的几坨翔。不信理出来给你看看。
雪莉同时劈腿杰克、艾伦、达菲,她想和杰克私奔,需要钱,便谎称怀孕,分别找艾伦和达菲要打胎钱。
艾伦深夜来给雪莉送钱,顺便带她去墓地打野炮,过程中他被墓碑砸死。雪莉回到家发现钥匙丢在了墓地,借其父的车回去找。其父感觉女儿异样,牵狗跟出去。
雪莉路遇三个古惑仔,得知达菲在小超市搞打胎钱,便去小超市找达菲。离开超市后雪莉的车坏在路边,给杰克打电话求助,正被搞到钱的达菲看见。
雪莉下车向达菲走来,三个古惑仔开车经过,其中一个尿急,开车门撇条,车子把雪莉撞飞,然后肇事逃逸,撇条哥被车门夹了,很巧妙地把一截阴茎留在了车祸现场。达菲朝车子开了几枪,被赶来的警察捉住。
雪莉的爸爸来到墓地发现女儿的钥匙和艾伦的尸体,感觉女儿惹祸了,就把艾伦的尸体运到一座天桥上,扔下去,正好砸在杰克行驶中的车上,使他误以为撞死了人。
警察赶来,杰克逃跑,达菲趁机也逃了。杰克撞见找女儿的雪莉的妈妈,纠缠之际再次被赶来的警察捉住。
8 ) 夏利,我小看你啦
作为第三个小篇章才出现的路人甲,原以为只是个酱油角色,从之前的铺垫看来,有慈祥的爸爸,有正义感的妈妈,一个惊恐无辜的回眸.......让人真以为这货就是一个妙龄乖乖女!
这部影片已经在我的硬盘两年啦,今天翻出来打发时间的时候才看出导演的良苦用心,分段式叙事,整个篇幅折射着东方情怀的因果,但是本片的最大亮点还是你,怎么还是你,怎么会是你?夏利
一出场只有四个字可以形容"波涛汹涌"啊,内衣防护是一条年久失修的堤坝,大有摇摇欲坠黄河决堤而一发不可收拾之势••••••汹涌真真的汹涌,sorry,跑题啦,后来的剧情依旧劲爆,跟悲催男舌吻之后张口就是要钱打胎,从一个未来单身母亲的立场啊上看,可以理解,毕竟养儿不易,但是,不到十分钟的时间峰回路转,带着瘦高酱油男二来到墓地打野战!!!夏利,我真是小看你啦,干到一半,用力过猛酱油男二给干挂啦!!!尽管不能说全是夏利的责任,但是"功不可没"这四个字还是可以实至名归的送给夏利的,我又一次小看你啦,干死啦不算,聪明的夏利还想将误杀之罪嫁祸给悲催男!!靠!太毒了吧,真是女人不狠战得不稳,夏利,你好样的!
最后的结尾是我最喜欢的,本以为一切都已经真相大白 ,没成想原来我又一次低估了夏利的存在感!居然这货没怀孕,还和一开始出现的酒驾男搞私奔和集体圈钱!!夏利呀你真是•••••让人不断的刷新道德底线啊,最后一句话:
夏利,是台好车,街边一招手,谁都可以上,但是,请注意,永远不要低估一台"万人骑"的野心,碰瓷儿这种事可不是乘客的专利!
一部很有趣的多线叙事电影,11:14同时发生两起命案,看似互无关联其实环环相扣。和同类电影多线同时推进的叙事方式不同,本片是将一个故事分成了五段,分别以杰克、艾迪三人组、法兰克、达菲和芭姿、雪莉这五组人的视角展开,每组人的经历都是按时间先后顺序发展,逐渐让整个故事脉络成型。观影过程仿佛是在玩解密游戏,一个个悬念逐渐揭晓谜底。电影将结构玩到了极致,创意和脑洞妙不可言。同时也说明一个道理:哪怕是很普通的故事,也可以用高级的方式拍成神作。剧本固然重要,讲故事的能力同样重要,完全可以化腐朽为神奇。的确也存在一些不合理的地方,比如雪莉10:54-11:14短短20分钟就能做完一系列事情,艾迪三人组也是11:09-11:14短短5分钟之内做了很多事,细节还不够严密。不过瑕不掩瑜,总体还是值得所有新人导演学习借鉴的电影。
11:14 PM的车祸。比奥斯卡Crash要好玩的多了。恶趣味,虽然剧情设计还是显得生硬,时间上的衔接有时让人打问号,最大的问题当然是此类结构已经被用烂掉了。雪莉同学一定是个理工科女生,不然哪会用另人的汽车电瓶为自己的车发动,以及理性地想到用保龄球偷龙转凤掉可笑的凶器,虽然未遂。
看来陌生人之间引起联系的方式只有车祸吗?受够了车祸电影了
黑色的够幽默的哈哈尤其那个墓地ML被天使的石像松碎的头砸死那哥们哈啊哈,活该
非线性叙事,各条线索的衔接和细节设置都很棒。只是缺少一个灵魂。
玩过火,掉鸡巴,玩野合,烂脑瓜
结构如此,瑕不掩瑜。中国的《心迷宫》更像是对它的模仿致敬。
黑色幽默片。将一个简单的故事复杂化,这样的多线性叙事结构让人开始产生审美疲劳。
我一直很喜欢这样多线索叙事的处理,对群戏的控制力可以看出一个导演对场面的掌控能力,就这点而言11:14做得不错。故事没有多深的意义可挖,但叙事和讲述的方式值得小成本制作学习。音乐很加分,这教会我们即使没钱可烧你也可以从各方面让制作更细致更到位。
有点好看又有点。。。推荐。
玩结构的小片,真的挺像《心迷宫》,但《心迷宫》在这个结构上加了更深层次更加动人的情感在,这方面《11:14》是逊色的。但还是蛮有意思的,黑色幽默,恶趣味,有些段子都不错。
整个故事为了迎合11:14这个主题显得太刻意了,而且雪莉那一截的时间肯定出了问题。★★★
7.4分,《低俗小说》属于环形叙事,《罗拉快跑》属于重复叙事,《罗生门》属于多视角开放叙事,此片则和《两杆大烟枪》一样属于多线索叙事,但完全没有《两杆大烟枪》那么令人震撼,剧情安排的也很刻意,说到底也就是部青年实验作品。
好好的多线索叙事被讲述得这么索然无味,并不是太平淡,也不是悬念不够。但是只在结构上下功夫显然既不新鲜又没深意,何况结构上也只是老套的全用车祸来衔接。亮点也有,这是在这样一部剧中只是昙花一现,改变不了无味又无趣的结果。
多事件之同一交点。确实被《关人7事》模仿了。但由于先看《关人7事》,所以现在感觉不那么惊喜。且电影时间有bug。另:这部戏里美国人的车真烂。
万恶之源不是大波妹,该是圣母内脑袋吧...
这种叙事手法可以把平常发生的事情肢解开来展现给你,让你明白什么事情都不是偶然发生的,这才叫蝴蝶效应!至少我是喜欢这种方式的。我也很喜欢后备箱和刺杀据点。斯旺克在这部片的客串也很给力的!
通俗易懂的多线叙事,交错于11:14这一特定时间的前后,被撞女孩一线最后交待,揭开悬念,并形成环状结构,两桩人车相碰同一时刻,各种细节也前后呼应。浓郁的黑色幽默,车窗撒尿折断命根、墓地ML石像烂头最为荒诞,主要人物都非常无脑和冲动。开场字幕别致,希拉里斯万克演了个小角色。
形式大于内容的电影...虽然其实时间线上逻辑有很多对不上的地方...不过创意实在是太棒了...
一切的偶然组成的必然,这就告诉我们,当一系列事件的锁链一旦扣上:该倒霉的你注定倒霉,该死的你横竖都得死。