1 ) 全看完只能给满分
一周时间利用晚上下班时间和周末看完。忘了怎么突然又想起来看晨间剧,只是这部收视口碑皆佳的海女以及女主能年妹子早就从各种零碎的地方看人大赞过很多次。
基本上泪奔的我眼睛都胀了_(:з」∠)_霓虹的家庭剧果然是我的大爱,虽然这好像也不能算家庭剧,看的过程中不断的感叹如何能在一个虚构的故事中把角色所流露出的感情描写的如此细腻感人,很真实完全不浮夸。例如最后一集和宴列车中下面不断有人在跟着列车欢呼奔跑,非常戳泪点。看到这个的时候就觉得霓虹金真是厉害,他们总是懂的在一个最合适的时机去安排角色OR剧情登场,这到底是为什么呢?笑..如此高的煽情功力却能感动人心里最淳朴的那个部分。最后aki和yui挥舞挥舞着荧光棒穿过隧道的那个镜头太震撼,这个镜头的寓意太深刻穿插春子的歌声铃鹿的歌声aki和yui的歌声穿插在一起,追逐梦想的少女们的身影跨越时代的交汇在一起,也许现在aki和yui能做到的只是黑暗的隧道里微弱的荧光棒发出的光芒,但是出隧道的时候那强烈的阳光预示着未来无限的希望吧,就像aki说的 明年一定要去更远的地方,两个人一起才是“追忆如潮”,两个人一起一定可以去到更远的地方,一个非常完美的结局。
如题,为什么说全看完只能给满分呢,因为中途有两段有点坚持不下去的...100集之后吧 东京篇的中段(女主开始变得让人讨厌)和130多集复兴篇(太沉重),后来看了红白海女部分的live很感动,看到大家都很开心,充分感受到这只是一部剧,又继续看完,果然,看完之后 只能说这剧太棒了!
+角色+
aki—首先要说女主的演员选得真的太好了,我这种对女优无感的从头看了好几集都一直在感慨妹子太可爱,哈哈。那种纯天然无污染的眼神和表情简直太棒了!而且演的也很好,把这个角色演得活灵活现的,而且我一直在想女主那种走路驼背晃荡傻气的感觉为什么能演的这么好...(呃,后来看了能年几个宣番=。 =本人就驼背啊 说话声音也很小 虽然有人说和她早期的形象反差过大 说她做作 呃...不了解 不过她现在的感觉和aki感觉好像....不像是装的= = )
单纯作为角色设定的话,女主身上有很多的优点就不说了,剧里已经反复表现了。为什么说中途讨厌她呢...例如刚签了CM就违禁学长恋爱之类的,在节目中走神之类的,完全感受不到本人对工作重视态度。例如她做的不对的人批评她立刻就哭来撒娇,快20岁了还这样真的好吗,以及她还在GMT住宿舍的时候,屋里两个人都在睡觉他不是大喊突然爬起来乱翻东西制造噪音,就是大声讲电话.....= =不好意思,因为自己深受这种室友折磨,对这种细节非常敏感...这种室友我们称之为JP,呵呵...而且她和学长一起的戏基本上是从头开始就令人烦躁的程度,而且他俩在一起各种不自然= =完全没气场,总让人有一种很尴尬的感觉,到最后复兴篇才比较自然...在乡下当海女的她确实非常可爱,但是即使这样的她回到东京之后还是让人觉得他妈妈描述她的又土又啥啥,各种差那一段说的简直太对了....东京的她就是缺点暴露得多的让人讨厌,不过后来回去之后又好啦...不知道是不是有意要的这种感觉,反正真的能感觉还是乡下更适合他。
当然了,因为女主的优点太多了,她从头到尾都是一个独立的个体,无论作为一个普通的中学生还是作为海女还是作为爱豆,她都是她自己,她不断的用自己的乐观开朗的积极精神状态感染着周围的人,自己却不被恶劣的环境所改变,这种品格太难得了。大概因为如此,有一些缺点,才能让大家觉得女主也只是一个孩子而已,她身上有很多不成熟有稚嫩的地方吧,不完美才显得真实嘛。
yui—这个角色从设定上其实不能算我喜欢的角色,设定是可爱的美少女,但是长相我个人还是更喜欢能年那种的,但是却是我在看的过程中最希望可以得到幸福的角色。
怎么说呢,yui身上大概有很多让人不喜欢的点,因为她和我们很像,她的强势她的精于算计,虽然只是高中生已经可以冷静的看待利害关系,很好的控制自己。看起来总是冷静理智的她不如aki那样天真烂漫,她不向大部分的同龄人一样迷茫,知道自己想要什么,而为了自己的梦想她会抓住一切机会。很成熟的一个孩子,想要抓住梦想的这份决心和坚定很让人佩服,但是编剧似乎很喜欢虐待她。
她的东京梦,第一次休学旅行前天晚上摔断腿没去成,第二次想夜逃被发现,第三次夜逃坐错车没走成,第四次终于可以去了,前天晚上父亲病倒,忘不了她追着火车跑着对aki说她一定很快去的时候的神情,这个少女对东京这个梦想中的城市,有多少的遗憾和不舍...第五次,父亲终于好转满心欢喜终于可以去了,但是母亲失踪离家出走....看到这我只想爆粗口= =我日 编剧和这个角色什么仇什么怨...她终于精神崩溃,那些自我放弃般的堕落我完全能理解,因为这是必然的好吗...第六次,她在周围人的关爱下终于渐渐走出心理阴影,夏婆婆提出带她一起去东京,很开心早早的买好了旅游攻略研究去哪里玩,结果出发的前一晚知道离家出走的妈妈在东京,觉得无法面对,放弃了...又没去成。呵呵,没想到编剧的恶意还没有结束。第七次,aki邀请yui去东京看她的演唱会,结果上车没多久就遇到了大地震海啸,就是大家都造的福岛那次.....呵呵,火车被卡在隧道里因为及时刹车幸存了下来,走出车厢走出隧道,yui看着眼前断掉的铁路那一片废墟,接到aki的电话aki想安慰她说下次再来,她崩溃的哭喊,没有下次了,我已经不敢去了....._(:з」∠)_看到这,我只想..........凸
这个角色设定是一个很优秀的女孩子,外表漂亮可爱内心成熟,无疑在各种正面侧面塑造下,最起码在演艺圈里,她各方面都比aki更受期待,也比aki更适合,也许能去东京,她会顺利的很快实现自己多年的梦想。但这一切都只是也许.............她的爱豆之路没有未来,种种变故让她被迫放弃了自己多年的梦想。远不如她的小伙伴却成了爱豆拍了电影当了女主角,和自己憧憬的女演员一起工作。这一切都因为她不是女主角,一个设定比主角优秀的配角毫无疑问只能把她压制住才能给主角铺路。虽然清楚的明白这点,明白这只是一个多拉马_(:з」∠)_还是觉得很痛苦,她不比别人差又努力,却总是在关键时刻少了一些运气。这种关键时刻总是缺点运气的感觉和今年的我自己非常像,所以即使在剧中,也希望yui能实现得到幸福啊QAQ虽然最后的结局是开放性的,但是她的未来会如何呢?希望会好吧~
天野春子—本剧里最喜欢的角色。觉得村花和小泉阿姨演绎出来的感觉太赞了,头一次觉得村花这么漂亮以及小泉阿姨是这么有魅力。村花演出了那个各方面都不发达的年代,一个乡下少女对未知大城市的向往,那种很单纯又很渴望的带着希望的眼神。
她叛逆,与众不同敢作敢当,从小就是有名的风云人物。向往着走出眼前的小村庄的小圈子去一个广阔的天空里生活,她在地上用力的写下向往的东京的那些地名。终于,她毅然离开家,去东京实现自己的梦想。她坚持努力,尽管遇到了很多挫折,但是,阴差阳错,她实现了自己的梦想,她的歌声传遍大街小巷,而却是以替身的方式,她不被世人所知,她最终放弃了歌手之梦,结婚生子做了一名普通的家庭主妇。
看到这段剧情的悬念揭开的部分,听着小泉唱潮汐的memories这首歌的时候,歌词和旋律都让我泪奔不止,在她的歌声中,有那个当年怀抱着歌手梦想,眼神中对未来充满期待的少女的影子,也有经历了无数挫折心酸,平静的接受现实,活在现在的自己的影子。这种心路历程的变化,这种年代的变迁,非常的让人心酸。带着女儿回到乡下再一次在众人面前唱歌的样子,小时候为出海捕鱼的父亲送别时唱歌的样子,在录音室里,在节目后台的小屋里作为替唱唱歌的样子,无数的画面重叠,让人哭的眼泪停不下来。TUT
不知道怎么描述这种感觉,岁月流逝,年轻过的我们终将老去,年轻时的梦想实现了吗?回首过去是淡然一笑当年的幼稚可笑,还是心中对那始终无法实现的梦想感到无数的遗憾呢?
小泉桑真是漂亮,作为一个中年女性,还是让人觉得非常漂亮有气质的感觉。她的天野春子直到中年当了妈,作风都还是非常强势,有自己独特的观点看法,说话犀利生起气来也很可怕。但是这样的她歌声却非常的温柔,那种温柔细腻的声线,无数的心酸和遗憾,这种歌声中包含了太多太多的含义。感觉选演员选的太成功,常常想,要不是小泉来演来唱这首歌,会不会就不会让人看着如此难过了。村花和小泉的配合让这个角色成为这个剧里最闪光的存在。
当然最终编剧给了天野春子幸福,和母亲解开多年心结,和LG复婚,女儿出色的成长,并且因为当年她的那段努力,也算是给女儿在演艺圈铺了路。总的来讲,努力没有白费。开公司当社长,和铃鹿和太卷之间的心结也都解开。她终于可以没有任何遗憾的面对过去的自己了,很完美的结局。
待续...
2 ) おらは海女ちゃんが大好き!
某篇短评这样说道:“越是好的剧越是在最后说不出什么”。乍一看我笑了笑,觉得这人是在为自己懒得写剧评开脱,但我自己呢?从新建文档准备开始写到现在终于进入书写阶段我花了两天时间,其中有很多原因吧:效率不高其他计划没能按时完成,偶尔思维懒得不会转动,觉得整部剧太庞大不知从何写起,甚至有时元气满满打开文档突然任性地又不想写了之类的。Whatever,レビューはやっと始まりました!
这部剧作为日语专业生的我来说,十分有趣的地方自然就是岩手方言了,看的时候真的快要被“じぇじぇじぇ”と“んだ”洗脑了,btw弥生阿姨的嗯哒绝对是表现力最佳。当你习惯了“嗟嗟嗟”时,你会觉得无论是听起来还是说起来,じぇ 比えっ都好玩有趣地多。能年酱在采访中说除了岩手方言还要学博多方言,更是一下子便勾起了我的兴趣,刚好接下来就要去福冈生活一年,感谢海女带给我的日语方言启蒙哈哈哈。
也愈发觉得『あまちゃん』这个名字起的真好,字面上是海女的意思,又刚好是夏婆婆一家的姓从而突出主人公,还有编剧宫九口中这样的寓意: 「人生の甘えん坊(甘ちゃん)だったヒロインの成長を描く」
PS:甘(あま)ちゃん=あまちゃん(=天(あま)ちゃん=天野)
PPS:海女=あま(さん);あまちゃん=小海女(非职业/专业的)
而第三层正是整部剧的主题,从小秋来到北三陆当海女、学潜水,再在结衣的感染下开始为成为偶像奋斗,去东京进入艺能界,最后再次回到北三陆继续海女事业,一步步的改变都是小秋彼时彼刻心中最渴望的快乐。一开始我会像弹幕中的“三分钟热度”一样去评价小秋的行为,但在一集集的推进中我却越来越能感受到小秋的人生信条:勇敢地追求想要的快乐,并且把快乐传递给周围的每一个人。
「因为讨厌乡下而逃离的人,就算到了东京也一样没什么出出息。相反,喜欢乡下的人,到了东京,却意外地会很顺利。所以最近我常想,最终不是靠环境,而是靠人自己啊」。作为一个相信“命运说”的人,看到这段话时脑海首先浮现的便是“命运”二字。但是又作为一个“爱命运者”,我并不是甘于命运的,于是我开始边联想自己边思考最后一句话。不知道什么时候,自己已然成了一个由环境决定干不干一些事情的人,因此浪费了许多宝贵的时间,耽误了很多自己想做的事情。想到这里,我不禁羞愧地悄悄低下头,泛起一层自责的难过。
在进入东京篇之后,铃鹿弘美的出场让我更加兴趣盎然。她和春子的奇妙联系以及她对小秋的特别照顾,都让我觉得接下来一定有好戏可以看。越往后看,越会觉得如果只论性格特质的话,无疑应该是铃鹿弘美对应小秋,春子对应结衣,也难怪看到某弹幕说剧中有两对女CP,刚好一老一少呢。
一部好剧当然不仅仅意味着它的剧情好、卡司好,海女的OST也算是把我对此剧的好感度直接提升到一个不同的level。搭配着梨明日小酒馆,潮騒のメモリー那种浓浓的昭和雰囲気能让我一个95后直呼懐かしい真神奇;每每听到GMT5の地元に帰ろう里メンバー大声喊出自己家乡的名字时我也会莫名激动;在知道いつでも夢を背后的故事后,当剧中出现夏婆婆带领海女们一起从坡道上走下来的画面时,我也会不禁热泪盈眶;甚至有时还会觉得剧中决不能少了大吉完全没调的Ghostbuster,这是怎么一回事……
晨间剧“人人都是白莲花”的风格全然不会令人感到乏味,反而这真的是一部泪点遍布的治愈剧,数不清有多少让我感动的瞬间:在小秋路过畑野駅时结衣因为父亲摔倒不能一起去东京时彼此的约定,无论是春子还是小秋经过高架桥时在海边一边挥舞着旗帜一边呐喊着“万岁”的夏婆婆,お座敷列車上春子看着女儿小秋演绎着潮騒のメモリー时满脸的欣慰与骄傲,夏婆婆病倒后春子立马赶回北三陆之后母女俩自然而然的言归于好,铃鹿弘美和小秋共演时临时为小秋加上的一段情节,还有在海女カフェ铃鹿弘美终于“摆脱”音痴后台下夏婆婆难以形容的神情……
「一部不可思忆的好剧,你一定会爱上里面所有的角色」
这个短评真的是简单粗暴却十分正确,我还必须得说说这部剧中一个个可爱的角色。
三代海女我都爱。夏婆婆对子孙略带严厉实则默默守护支持的教育方式,无论何时、对谁都不会改变的「来者不拒,去者不追」,常年独居的坚毅以及对忠兵卫毫无怨言的守候,还有人到晚年仍不灭的浪漫情怀与少女心,都是多么地惹人爱啊。另外,私以为夏婆婆由宫本信子出演真的是再合适不过了!春子在少女时期身上的叛逆,对小秋的言语刻薄与开明,难以掩盖的非凡才能与魄力,还有拯救不少人于危难之中的英勇事迹eg结衣和结衣他妈以及太卷,都让我不禁想和小秋一起大喊ママ、スゲー!小秋就更不用说了,可爱、天真、热血、幻想、努力、快乐这些美好的词都可以统统安在她的身上,至于妈妈对她的经典评价和“ブス”嘲笑根本不存在好吗。小秋的始祖粉和真爱粉——炉子先生,真っ直ぐ的种市先辈,呆萌又认真的水口,时时刻刻想着振兴北铁、沾滴酒就醉、关键时刻有担当有气度的大吉桑,操着浓重口音老喊着麻烦的吉田,自认为歌能力最高、嗯哒最萌的弥生胖姨,多次成为关键人物、对琥珀献出一生的勉桑……他们都有各自熠熠闪光的品质,而对我来说,这些来自北三陆的人们最打动我的便是:度过平庸生活简单的快乐,面对灾难的达观和让人感到温暖的善良。
最后,啥也不说,我要去日本买潮騒のメモリー的EP (。◕ˇ∀ˇ◕)
3 ) 这个剧来的恰到好处
因为学日语的关系,最近狂看日剧,正好发现了这个传说中的晨间剧,起初觉得156集太长了吧,好在每集只有15分钟,就当练听力吧,结果一看就欲罢不能了。
这是一个关于成长的故事。情节很简单,故事发生在日本东北的海边县城北三陆和繁华大都会东京。24年前,心高气傲厌恶家乡的天野春子,离家出走到东京做了“北漂”。24年后,在东京生活不如意的她带着女儿回到故乡。在东京长大却讨厌东京的女儿小秋爱上家乡的这片海,于是留下来跟外婆一起做海女。经过了一番机缘巧合,小秋折腾回了东京,发展起了演艺事业,经历了挫折却也算小有成功。日本地震后,小秋还是决心回到乡下和灾区的大家一起重建故乡。
这里只想记录几个充满魅力的人物。
最喜欢的当然是夏婆婆,小秋的外婆。她绝对是一个有人生大智慧的人,那句至理名言:去者不追。必须是一种豁达又坚强的人生态度。叛逆的女儿离家出走,明知身体不好还要长期出海的老伴儿,小秋的来来去去,夏婆婆从来都是“去者不追”。“我一个人生活的很好”,这句话完全不是逞强,潜水抓海胆捞海带,经营咖啡馆小酒吧,卖海胆饭,夏婆婆的生活忙碌又充实。女儿在东京混不下去,打电话想回乡下生活,夏婆婆只是严厉的说:“现在回来你会后悔。”小秋要去东京演艺圈闯荡,夏婆婆递上海女头巾:“觉得难过的时候就用这个擦眼泪。” 潜水是为了生活,海胆就是钱,想东想西没有用,船到桥头自然直。大自然给我们馈赠,也有恐怖的一面,这片海养活了我们,不能因为一次两次的灾难和挫折就离开这里。每句话都很朴实,但分量十足。
天野春子,小秋的母亲。年轻的时候,心高气傲,瞧不起乡下,去了东京说话也坚决不带乡音。在东京经历了种种挫折才认识到现实,放弃了成为偶像的梦想。因为和母亲闹翻,24年都没有回过家乡。东京生活的不如意,回到家乡的她开始反思自己的人生。“我最近经常在想,那些讨厌乡下的人,到东京也不一定能如意,相反那些喜欢乡下的人,在东京可能也会过得很好,不是环境的原因,而是自己本身的原因。”这段话让我不自觉的想起自己的经历,不光是自己,谁没有年轻气盛,自以为是过,大家都是在挫折中渐渐认清了自己。
小安陪,虽然是个配角,但对她的印象很难不深刻,因为她实在难看的太特别了!一张分不清是男人还是女人的脸,却毅力十足。为了推广家乡的小吃豆团汤只身到东京闯荡,因为豆团汤的口味特别,不被东京人接受,她就一边卖乌冬面,荞麦面,一边推销豆团汤,如果客人不上当,她就偷偷往面里混一点豆团,20个人里总有一个能上钩的。有一幕,她在东京街头凌冽的风中,握着招牌的旗子努力叫卖,那个样子十足是个战士,真是帅呆了啊。
最后说说主角小秋,本来对天然呆的萌妹子不感冒,中间甚至觉得她的傻劲儿招人烦,但是看完以后,还是不自觉的喜欢她。有点驼背,说话带着乡下的口音,但就是有无法形容的亲和力,用剧里的话说,这其实也是一种才能。况且仔细一看,她的眼睛虽然不算大,但真的是忽闪忽闪会发光的那种。演员能年玲奈也有20岁了,还能拥有这样清澈的孩子一样的眼神,也是难能可贵了。最喜欢看她失恋的那段,本来以为她对暗恋的学长会扭捏一阵,没想到那么没头没脑直接就表白了。结果被告知人家喜欢的是自己最好的朋友,巨大打击之下,大冬天里骑着自行车跳了海。感冒发烧窝在家里不吃不喝,换来学长一句她这是年轻气盛吗,真是笑喷。后来小秋独身闯荡东京,发现当年意气风发的学长,也被现实挫的很落魄,忍不住狠狠教训了学长一顿,我觉得大约是这时,学长开始喜欢上了她。不过,恋爱元素在这个剧里几乎都是轻描淡写,重要的都在成长上,每个人都在成长,但是本质并没有变,就像小秋说的,人放着不管,也都会渐渐的变化,但是我希望自己能保留一部分不要变的东西,这样不是很好吗。
是啊,希望你那个明亮清澈的眼神永远不要变!
4 ) 給能年玲奈的一封信
天野秋小姐雅鑒:
我猜妳現在一定在納悶著「為什麼還要叫我小秋?」,但我想這個時侯的妳、這個時侯的能年玲奈,才更應該當天野秋。
也許妳有發現,宮藤老師在寫《海女》時的三代偶像時,角色性格都跟名字是相反的。夏婆婆一點都不熱情、有時反而還會冷冷地趕忠兵衛爺爺離開。春子媽媽(妳現在私底下還是這麼叫她們吧?)一點也不溫柔、十足熟年版不良少女。而妳,也是一點都不多愁善感,總是大剌剌的勇往直前。
這是一個很玄妙的設計,現實生活的妳其實比較貼近「秋」這個性格,總是小小聲的、很緊張的上綜藝節目,但在Blog又整個活過來了,有時也會在上面寫一些自己的意見、自已的插畫。我不知道宮藤老師在寫劇本時,有沒有先了解妳的個性,因為天野秋跟能年玲奈,似乎有非常相似的地方、也有不太相同的地方。
不過我到現在有時還會想,妳知不知道妳做為《海女》的主角,妳存在的戲份,我猜都是宮藤老師先設想其他角色的挫折、再來把所有挫折全都寫給妳來解決。妳是戲中所有角色的心結出口、所有解答。
媽媽沒能成為偶像的心結、鈴鹿弘美跟太卷沒能說出口的道歉、夏婆婆沒能跟女兒說的「謝謝」,全都是因為有妳的存在,才能辦法延續下去。
換句話說,妳在《海女》是個非常討喜的存在,宮藤老師也在戲中直言「主角才是最不會演戲的人」,我不知道妳看劇本讀到這句有沒有覺得很好笑?但是宮藤老師在妳身上下的苦心,我想並沒有少於他描寫結衣、春子。
妳,天野秋,可以說是他劇本生涯裡,寫的最好的一個角色。
如果妳有機會去看宮藤老師在2005年寫的《虎與龍》,妳會發現宮藤老師寫的最好的幾個劇本,都已經跟著古典落語一起傳達給觀眾了。而裡頭的主角小虎,藉由跟落語師父屯兵衛的相處、學會了笑、懂得父子之情,他不斷的在「黑道」與「落語」中尋找自己的一條路,但「家庭的牽絆」趨使他做出選擇。
「家庭的牽絆」就是宮藤老師長年以來不停在提的一個主題,到了妳身上,在《海女》時他終於把所有想寫的牽絆全都寫的完完整整、清清楚楚,而妳就是他在《海女》裡去解釋「家庭的牽絆」的最好角色。妳可以說是成就了他長年以來的願望、一個終於完整的角色。而有妳的存在,《海女》才變成是他目前為止的代表作。
而天野秋擁有「時間逆轉」的能力,這也是宮藤老師寫給妳一個最好的能力,唯有把「時間逆轉」的概念放在311大地震後。觀眾才可以從被破壞的城市(摔破的花瓶),因為有人與人之間的牽絆,重新興建城市、完好如初(妳的能力),有牽絆,就有希望。
妳是他寫給東北人的希望,妳也是成就了他的成功的重要角色。
換言之,妳是他無可取代的女主角。
但近日在妳身上發生了許多事情,可能在很多地方妳會希望「時間逆轉」,一切要是回到拍《海女》的時侯,那該有多好。
我不知道妳曉不曉得夏婆婆的真實人生。在妳4歲的時侯,跟她一起合作了將近十幾部電影、結婚了三十幾年的老公自殺了。夏婆婆在當時並沒有公開說她對他的自殺有什麼影響,但此後十年,夏婆婆就這樣消失在大銀幕上,連走進黑漆漆的電影院就會讓她想到老公、痛哭流涕地在電影院門口哭著。
過了十年,她慢慢地走出這個痛苦、也重新回到拍攝電影的路途上,直至拍《海女》遇到了妳。這一切我會將它視為「歷練」。
「歷練」是一個演員最好的工具,不管是遇到好事的歷練、還是遇到壞事的歷練,都會變成妳成為一個好演員的養份。雖然現時現地大家都跑的比妳前面、現在比妳還要出名,但請妳一定要記住,不論妳是成功還是失敗,這些曾經支持過妳的、幫助過妳的、一定都會站在原地大聲地替妳加油。我猜《海女》的觀眾亦然、春子媽媽亦然、夏婆婆亦然、宮藤老師也是如此吧。
請妳鼓起勇氣去面對這終將成為養份的「歷練」吧。
祝 一切順心
5 ) 太阳、月亮、追忆如潮——东京篇
朋友圈中愿意看此剧的小伙伴寥寥无几,但能耐心看完的是赞不绝口。就我而言,三个月沉浸在洋溢感情充满爱的治愈系成长喜剧中,常积蓄阴沉气息消散不少,虽然始终要依依不舍地告别,因为完结后而一度感到空虚,笑曰要看三部黑暗系作品才能平衡心理。
引用剧中隐喻,这是一部关于太阳女孩与月亮女孩共同成长的晨间小说连载。温暖的太阳充满活力与生机,而迷人的月亮则唤起期盼与思念。太阳和月亮互相辉映却又奇妙地天各一方。好比东京篇章节,重返东京踏上偶像征途的小秋与背道留乡照护亲人的结衣成笑与泪比照。
剧中的天野秋是相貌平平的普通女孩,曾被偶像砖家响一郎讽为“恐龙妹”(其实她一点都不丑,当然要尊重设定嘛)与足立结衣神级美貌的“洋娃娃”脸天壤之别。虽然二人被艺人事务所邀请一同出道,只身抵达东京上野的小秋犹如赠品般的尴尬,先惨被低龄前辈华丽地洗礼,不出所料又遇众人无意间冷落,因为大家原本期待的是另一个拥有完美偶像天赋的结衣。
水口先生负责的预备役“GMT47”团队不但缺失结衣这个Center,成员召集进度缓慢比预想中糟糕,在我看来剧组要安排47个妹纸也的确不靠谱,之后果然削减人数了。小秋在GMT作为预备役新成员,除了在舞台奈落默默练歌、排舞、搞清洁,还要当“阿美横町女子学园”现役团后勤打杂和shadow(替补成员);剧中也向观众展现了偶像团队不可动摇的阶级制度之景,只是有马惠的退场有点意外,当初还以为会与小秋她们有对手戏,真可惜了。阿美横町女子学园和GMT47算是AKB48天团和SKE48姐妹团的缩影,相当有趣的设定。
演艺圈与大海有着相似之处,充满波澜又深不可测,面对新环境,小秋积极乐观的态度很快融入并和团队小伙伴建立深厚友谊。但与故乡篇进击的趋势截然不同,她在东京的境况可谓累败累战:人气投票排名垫底,唱功不足要混音调剂,有幸饰演电视剧路人甲角色也弄得惨被剧组拉黑,甚至居然被事务所三度解雇。由此不难理解为何当初水口对她的偶像潜质心存疑虑。纵使能力不出众,但她直率、坚毅的个性加上不轻易气馁的决心,不知不觉感化身边所有人温馨满满。正如铃鹿弘美所说:能坚持自己不胜任的工作也是一种才能。残酷的商业规则让小秋陷入谷底之际,一直旁观的母亲天野春子能及时出手,她的“黑历史”经历让观众信服她的能力,为女儿成立经纪公司让单飞的小秋从儿童节目主持开始人气大逆转、一发不可收,我都感到惊讶和振奋。
另一方面,结衣的成长相当虐心,父亲中风入院、母亲离家出走、逼迫放弃出道机会甚至缀学成了不良少女,作为桥本爱铁杆影迷,真心不愿意看见她堕落的样子。小秋在东京打拼的日子,多亏春子和北三陆的人们治愈结衣的心灵,她当上海女一幕不得不说是戏剧性地与小秋完全置换;难得修复创伤打算上东京看小秋公演,却又遇上2011年的311日本大震灾亲眼目睹惨况再度心灵崩塌。小秋与结衣再度相逢已是故事进程三年,结衣已经20岁,在日本艺能界而言17岁出道已经算晚,路途会十分艰辛。之前曾许下诺言要成为偶像的她,在同一地点放弃了偶像梦想,那句“我一步也不离开这里,我才不去东京呢,想见我的话,大家都来北三陆就好了!”潇洒得反而让人兴奋与喜悦,因为非常适合结衣的原本形象:腹黑女神!只是故事有两点比较遗憾,结衣当上海女之后,始终未见下水镜头,推定桥本爱是旱鸭子;结衣在311当天看到的凄凉景象是背对镜头的,虽然好奇,但估计导演也非常难展现。
牵引着小秋与结衣羁绊就是那首贯穿全剧的《追忆如潮》插曲,因为这首歌让天野春子与铃鹿弘美的往事渊源剪不断理还乱,她们的戏剧冲突及飚戏为剧集增色万分,尤其终章铃鹿弘美赈灾义演的改词之举更是点睛之笔,这里就不一一细数了。虽然万万没想到从开篇时,最热切期望去东京的结衣最终也没有离开过北三陆半步,这样的情节更显极致。北铁开通28周年纪念日,小秋与结衣的“追忆如潮”在万众期待下复活,沿着灾后慢慢修复的北铁轨道结衣总会有到达东京的一天。
东京篇的故事性没有故乡篇强,在感情上更为浓烈,尤其311灾后复兴将治愈升华,所以我认为两个篇章同样精彩,绝对佳作。
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http://movie.douban.com/review/6382046/ 6 ) 潮騒のメモリー——《海女》的四个关键词
最开始知道《海女》是通过菜菜的豆瓣。清新活力的海报加上晨间剧的新鲜概念,让我印象深刻,前段时间终于决定开始看,156集的大部头还真是有压力,但看在每集只有15分钟的份上,毅然开始了这段回味绵长的北三陆之旅。
由于是改编自漫画,所以画风和表演上,确实有很多漫画表现形式的痕迹。比如大吉和吉田这对活宝为代表的极尽夸张的表演,以及小秋自始至终的呆萌且充满好奇的眼神,仿佛是在看一本日本漫画或动画片。对晨间剧这一戏剧形式的了解很少,似乎在我们的邻居日韩,晨间剧比较繁荣。每个匆忙的早晨拿出15分钟追剧,对于那些闹钟都叫不醒的人来说,无异于神经质行为。但反过来想一想,如果可以在慌张的早上一边吃早餐或洗漱一边听着电视里传来“嗟嗟嗟”的声音,一整天仿佛都鲜活了起来,而如果可以早起15分钟为了好好看上这么一集,也不失为一种积极向上的生活态度。我想这也许就是晨间剧的初衷和意义之一吧。
具体说到《海女》这部剧本身,我打六颗星。整部剧弥漫的积极豁达、乐观勇敢、怀旧情结,都让我心潮起伏。其实《海女》涉及的点和线索很多,我想提炼出几个关键词,来表达我的观感。
关键词一:怀旧
全片一开始,是1984年北铁开通的场面,而这一天也是北三陆重要的节日:开海节。在离家出走的春子的“帮助”下,发车仪式的进程被大大缩短了。这样一个可爱的小意外,也是此后一切故事的开始。而这一欢快热烈又有点小刺激的场面,在此后的155集中,多次闪回,年轻的列车员大吉,匆忙出走的春子,欢庆的人群,屡次又把我带回故事开始的那一天。
小春子狭窄逼仄的房间,是全剧最用心、也是最温馨的场景。一个花季少女所有的憧憬与梦想,都凝聚在这不足10平米的空间里。松田圣子的海报,以及其他众多上世纪80年代日本最流行的偶像,老式卡带录音机,高中时期的日记,还有许许多多那个年纪的女孩拥有的小物件,这些东西一起,编织出了一个无比温馨可爱的少女小窝,也构成了吹出圣子发型的小春子的明星梦。相信日本的跨过不惑之年的观众,定会被这怀旧场景深深打动,回想起那些自己曾经无比珍视而早已不知去向的东西。
梨明日酒吧里,滴酒不能沾的大吉永远只会鬼叫出那个英文单词:ghostbuster。嗯,这是1984年上映的中文名为《捉鬼敢死队》的影片。那个时候,对铁路热爱无限的大吉,也正是风华正茂的年纪。弥生阿姨和吉田两位流行文化发烧友,也经常会在聊天中蹦出许许多多当年流行的影视剧、流行乐、偶像明星的名字。尤其是列车员大吉,娱乐八卦知道的出奇的多。这些元素在小酒吧里经常出现时,又营造出一种怀旧氛围。另外,在故事进行的过程中,经常会出现许多同属于上世纪80年代的流行符号,许多珍贵的影像资料都久违地出现,不由得感叹那个时代日本流行文化的繁盛。值得一提的是,邓丽君在日本1974年唱片大赏中获得新人赏,1984年邓丽君重返日本,以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”,凭借着这样的骄人成绩,她出现在了《海女》怀旧画面里,另外一个熟悉的名字是欧阳菲菲,在1972年,欧阳菲菲成为第一个登上红白歌合战的华人歌手。在日本偶像最如狼似虎的年代,能取得这样的傲人成就,必须要向两位前辈致敬。
最重要的,也是本剧的线索、灵魂。自然是1986年上映的铃鹿弘美主演的电影《追忆如潮》,以及同名主题曲。这部电影让刚成为海女的小秋燃起了偶像之梦,之后又由她穿针引线让另一段发生在妈妈和偶像铃鹿弘美之间的往事浮出水面,同样串起来的还有太卷和爸爸。更关键的是,这首歌还是小秋和结衣组合的名称兼主打歌。这是小秋的宿命之歌,是结衣无法跨越的梦之起点。追忆如潮水,甚至可以继续向前追溯,外婆天野夏的青春时代,曾与乔幸夫有过一段美好的往事。这么多如潮的追忆,是《海女》的灵魂,是基调。占据着过去,影响着现在,并引领着未来。
关键词二:和解
这些年,看了不少电影。如果问我最能打动人的电影元素或者情节是什么,我会回答是救赎。回想一下那些你觉得被震撼到的时刻,一定有很多是看到影片里的人完成了救赎,可以是对自己的救赎,也可以是对同胞、世界的救赎。想想是不是这样。而另一个动人的情节,应该是和解。这当中,与亲人和解,无疑更加具有沧桑感和切身体验,也就更显温情。
怀揣偶像梦的春子,和性格强硬倔强的母亲之间,发生了一场长达24年的心灵交战。春子觉得母亲不够温柔,不够关心和理解自己,一辈子身为北の海女领袖的夏婆婆,更是奉行“来者不拒去者不追”的信条。就这样,直到24年后,母女二人才通过大吉提供的“台阶”再次相见。甫一见面,二人还跟仇人一样,春子怪母亲连一声欢迎回来都不说,夏婆婆则恪守强硬,“面对一个不说我回来了的女儿,我为什么要说欢迎回来”,浓浓的火药味。后来的故事都知道了,在小秋从中润滑以及一系列的事情发生之后,母女二人渐渐放下外表的强硬,渐渐的了解了对方,也渐渐的敞开心扉,解开了许多让人遗憾的误会。不过这和解也只是相对的,春子不是依赖妈妈的女儿,夏婆婆更是一个独立刚强的帅气女子。虽然没那么多母女之间常见的肉麻,但二人最终还是多了许多相互理解与心照不宣,尤其是做了母亲的春子,也体会到了母亲当年的心境。整部剧最尖锐的冲突,算是慢慢和解了。
第二个和解同样与春子有关,是她和铃鹿弘美的那段传奇往事。怀揣强烈明星梦独闯东京的春子,却成了年龄相仿的铃鹿的影武士,心酸感同身受。外形可爱甜美歌声动人的春子本有机会唱歌出道,但影武士的宿命就是永远无法走上前台,这是春子心里埋藏20几年的不甘。这件事也直接左右了她对偶像的看法以及后来的性格。25年后,在女儿小秋的穿插下,春子在东京见到了铃鹿,追忆如潮。此时为了帮助已是对方助理的女儿实现明星梦,春子与铃鹿的接触多了起来。直到那天春子走进录音室为小秋示范《追忆如潮》,二人之间才发生了跨越半生的对话。从最后一集的情节来看,铃鹿很可能最开始就知道自己有代唱,只是不知道对方是谁罢了。最终的和解发生在震后重建的海女咖啡馆,登台献唱的铃鹿出人意料地拿出了动人的歌声,准备救场却甩丢麦克风电池的春子石化在了原地。这时一句来自小秋的旁边暗示了母亲与铃鹿的和解:从这以后年轻时候妈妈的形象,就再也没有出现过。是的,春子已经放下了,小春子也放下了。
第三个和解来自足立结衣。这个长相甜美、目标明确、执念强大偶尔“腹黑”的女孩,经常让我心疼。打个不恰当的比方,如果说小秋是《士兵突击》里傻白甜的许三多,那结衣就是心思极重的成才。同样的一条路,结衣注定走得无比曲折。跟春子一样,一心想离开乡下的结衣也有一个偶像梦,她目标明确,就是要杀向东京,成为偶像,一举实现梦想。在水口的帮助下,结衣步步为营,参选北铁小姐并无悬念胜出,参加岩手县地方电视台的节目录制,与小秋一道在宴式列车表演,她在利用家乡一切能利用的资源,为前往东京做着准备。造化弄人,就在出发去东京前夜,父亲病倒,随后又是母亲出走,一系列的变故让好强的结衣无法面对现实,做了很多荒唐举动,一度无法面对好朋友小秋,放弃了偶像梦,觉得成为偶像是件幼稚无聊的事。可是在结衣心里,那团火不曾熄灭,在小秋的鼓励和陪伴以及身边所有人的关怀下,结衣最后还是回到了小秋身边,追忆如潮组合风云再起。而在全剧最后,二人携手奔向未来的画面,不知会温暖多少人。相比小秋的形象,结衣更真实,作为你我这样的普通人,母亲不大可能做过某个明星的影武士,不大可能到了大城市马上遇到偶像,不大可能想做什么就去做,做什么都能成。我们更可能成为结衣,有梦想,但现实残酷,人生路就像震后的北铁,经常中断崩塌,经常遇到各种障碍。这样的和解更加有价值,更加真实。所以,经历风雨后的足立结衣,与自己和解的过程,真的很棒。
关键词三:寻找
说了那么多,都没怎么提到天野秋,我实在是有够失礼的。首先,无论是小秋的表演,形象,还是经历,都更像一个纯粹的漫画人物,永远好奇、永远纯真、永远热血、永远有各种奇遇。关于小秋,她的关键词是寻找。在妈妈春子的嘴里,小秋是阴暗不起眼缺乏协调性上进心个性存在感统统没有的一个人。对不起小秋,我只是在转述。。。在来到母亲的故乡北三陆,见到那片大海之前,如果你问16岁的天野秋,你的梦想是什么,她很可能会瞪着惊奇的大眼睛,怯生生的不知如何作答。好在咱们的主角自带光环,不知道想做什么没关系,都试一遍就好了。在东京毫无存在感的小秋,到了北三陆彻底释放了天性,找到了最真的自己,在夏婆婆感召和推动下,成为了一名北の海女,冬天不能潜水怎么办?毕竟咱是真心爱这片大海,爱潜水,听说南部潜水系可以潜水?跳系!遇见了阳光帅气的种市学长,怎么办?释放天性的小秋火力全开,追!跟好朋友结衣唱歌跳舞感觉很棒,为了自己对铃鹿弘美的崇拜,为了帮结衣圆梦,回东京!做偶像!成为了偶像,小秋天性并未被改变,震后的北三陆需要我,我也爱着那里的人们,俺要回去!插一句题外话,我们看各种影视剧包括体育比赛的一大快感来源是什么?是看着里面的人实现了梦想、尽情地干着想干的事,这是一种痛快。血腥泥泞的现实生活,这样的畅快淋漓不是人人都能轻易拥有,所以,虽然过于传奇,但我们就是愿意看着小秋像个小侠女一样,一路过关斩将,任性欢歌。在这样看似任性的过程中,其实小秋是在以一种戏剧性的方式诠释寻找这一概念。能清楚明白自己想做什么,能做什么的人毕竟只是少数,多数人都在循环往复、上下求索,找到了是幸运,而寻找的过程,小秋告诉你,真的可以发生很多神奇。
炉子先生足立洋在寻找,去了东京不久就回来了,百无聊赖之下做了灯塔观察员,直到进入观光协会管理网络主页,到后来经营海女咖啡馆,炉子先生才似乎找到了用武之地,展现了自己的价值。
种市学长在寻找,作为南部潜水的高材生,矶野老师的首席爱徒,毕业时前途一片光明,后来由于工程变故以及身体的不适应,成为了一个寿司学徒,直到后来回到北三陆参与震后海底清理,种市学长一度放弃了潜水,但最终又找到了用武之地。
最艰难疯狂的寻找应该属于天野春子,年轻时的经历让她彻底迷失,失去了相信的东西。直到中年,才找回了亲情,找回了婚姻,也找回了自己。
关键词四:坚守
有寻找,就有坚守。所谓坚守,是心有所持,心有所信。相信并喜欢着自己认定的东西,乐此不疲,情愿为此奉献一切。《海女》里面,选择坚守的人最多。天野夏婆婆、站长大吉、琥珀狂魔勉叔、豆团汤狂魔小安部,也包括海女俱乐部的几位阿姨。他们都信念坚定,深深地爱着自己从事的事业或职业。
天野夏婆婆,是《海女》的定海神针,精神图腾。海女精神、北方精神的忠实信奉者、传承人。刚硬、倔强,潇洒、帅气,从心态到境界已臻化境。“很多事你想来想去也不可能如你所愿,不如索性去做,求生本能会帮你活下来”“来者不拒去者不追”“难过的时候就想想春天的早晨潜入寒冷的大海”,漫长的人生阅历和感悟,化成多少智慧与豁达。夏婆婆讨厌儿女情长,每当面对离别必走向海边。而刚硬的外表下,又有几分辛酸和牵挂深埋心底,丈夫每年只回来一个礼拜,女儿一走就是24年,音信全无。丈夫不在的时候,就把照片置于龛前,要回来的时候又赶忙收起照片,高兴得像个17岁少女。十几岁开始做海女的夏婆婆,直到67岁才宣布退役。她说这是北の海女的精神,是渔民妻子的宿命。然而一辈子的漫长坚守,岂止几句话几行字能道出万分之一二。
大吉这个角色真是绝了,最佳男主角无悬念。表情之夸张、表演之滑稽片中无出其右。北铁开通那天,大吉只是个发信号的小行车员,24年后,依然坚守的大吉已经成了站长,与其说是高升,不如说是多年媳妇熬成婆来得贴切。大吉对北铁、对铁路的热爱让人印象深刻,为了北铁能够延续下去,大吉真是无所不用其极,而地震毁坏了铁轨,没有人比他更痛心。如果北铁和春子同时掉进北三陆的海里,真的不知道他会先救谁。。。结局是完美的,在他最爱的北铁车厢上,小秋绘上去的求婚语句,帮助大吉与小安部这对延宕20多年的欢喜冤家终成眷属。大吉,虽然没有得到春子,你依然是人生赢家!
勉叔的形象和气质很像宫崎骏,又有点像扫地僧。从第一集开始,永远坐在那个固定位置上,擦拭着他挚爱的琥珀,感受着来自8500万年前的温度与信息。那时我就猜这一定是个巨大的伏笔,看似不起眼的举动、看似无意义的兴趣,最后没准会有大惊喜。不出我所料,最后真为北三陆露脸了,勉叔挖出了一块恐龙脚趾的化石!祝贺勉叔!您挖了一辈子,擦了一辈子,终于没有白费!哦对了,报纸上刊登的发现恐龙化石的笑脸,来自您的爱徒水口。
小安部,这又是一个从漫画里直接拓出来的人物,什么书桌里面包上的一块霉斑,树上悄悄死去的蝉,这类凄惨的比喻让我觉得安部阿姨您不去写个书真是可惜了。小安部对豆团汤那是真爱,应该超过了对大吉的爱,那碗不知是甜是咸的东西,真的激发了我想品尝一下的兴趣。从无时无刻不挂在嘴边,到只身前往东京推广豆团汤,虽然300万碗的销量还掺杂着乌冬面等,但小安部完成了对豆团汤的坚守,这份坚守,也包含着对家乡的热爱。
最后,我要重点夸一下《海女》里的众多相当出彩的配角们,虽然戏份轻重不一,但每一张脸都不模糊,小秋在东京思念北三陆乡亲们,可以想起每一张笑脸,而此刻我的脑海里,也轻易可以数出十几张热情洋溢的生动面孔。弥生阿姨,请收下我的膝盖,您爆表的喜感,是北三陆海滩上最耀眼的烟火;四眼会计婆婆,您和鱼协会长的乐观与坚强,让我非常感动;吉田,你知道的太多了;水口,你是一个非常棒的经纪人,是个有情有义的好徒弟,快去安慰一下被你抢了风头的勉叔;结衣妈妈,你只是表现了任何人都有的脆弱的一面,你能勇敢地回来就已经说明了一切;铃鹿弘美,你背负的东西不比春子少,辛苦了;天野忠兵卫大叔,您是个真正的渔民,纯粹的水手,您的孩子气太可爱了,你的人生也是我憧憬的人生;小秋爸爸,什么都不说了,好男人;太卷,在如此温情的一部剧里面,你是比较像反派的,但考虑到你所在的行业和职业,可以理解,对了,您26岁时长的真着急;寿司掌柜,您穿皮衣骑摩托的画面已经为你的笑容赎罪了;咖啡馆老板,能追星追到您这岁数,不得不服。最后的最后,我要郑重对少女时代的春子说:我喜欢你的一切,你至少已经是我的偶像了。
嗯,写了这么多,告别的时刻终于还是到了。我讨厌告别,很遗憾不会潜水,没办法像夏婆婆一样,在告别的时刻冲向大海,但至少我可以学着像她一样:来者不拒,去者不追。
再见,
三代前便在的美人鱼,
薪火相传的美人鱼!
7 ) 阳光、萌妹、正能量——故乡篇
其实第一次听到这部156集的长剧我是拒绝的,因为,你不能让我看,我就能腾出时间看,第一我要试一下,我不大相信如今还能有播放长达半年持续人气并且满满“神作”、“超好看”评价的日剧,这样朋友一定会骂我,那是电视台收视炒作。后来发现每集不过15分钟,也就吃个早饭的时间,还有我喜欢的桥本爱参演,就花了大概一个月时间追剧,感觉果然很棒。现在我推荐给小伙伴时,也就发发微博写写进程贴贴萌图,不加任何吹捧,因为我要让观众看到,我看过是酱紫,你们去看也会是酱紫滴!
《海女》故事以时间为轴,从2008年6月天野春子离乡别井24年后首度回乡开端。间中并行1984年(24年前)的春子不为人知的怀旧追忆。故事舞台则设在日本东北岩手县虚构的北三陆市(镇)及海女活跃的袖滨村落。21世纪经济迅速发展并未给这里带来明显变化,人们依旧独特简朴地生活,是名符其实不起眼的乡下之地。
自从一个原本內向、阴沉、没个性、缺乏上进心与协调性平庸至极的东京女孩天野秋跟母亲春子踏足这块返璞归真的净土,血脉之缘追随外祖母步伐成为一名海女,不知不觉间的蜕变成长,不可思议地令整个北三陆从沉寂到沸腾;一幕一幕曲折的经历与喜悦,那些很土但很有趣的笑点,会让你深深喜欢上剧中每一个角色,一切源于改变……
改变的不仅是环境,更源于自身,故事核心角色跌宕起伏的成长魅力推动着剧情,牵动了观众的心。
尤其是能年玲奈饰演天野秋一角简直无可挑剔,天然呆、自然萌演绎得出神入化;从浮躁压抑的都市节奏转到自然朴素的乡村生活,在跳进清澈海水刹那洗涤心灵便逐渐发光发亮:热爱大海、享受阳光、喜欢海胆,在琥珀洞穴里大声呐喊“我不要回东京”真性情展现,迷茫的人生路途中找到自己真心喜欢的事情化为理想与目标,这就是阳光灿烂的小秋。
而桥本爱所饰演的足立结衣是标准的日式美少女,深邃之神、寂静之态让宅男粉丝难以抗拒,就连小秋妹纸也满带萌萌的仰慕之情;结衣生性自傲而且一直嫌弃家乡向往东京生活,决心成名的她也初尝人气不如相貌平平的小秋而显得非常不甘,不愧是我心目中完美的腹黑女神,冷月如霜的结衣。
两个年纪相仿,性格与梦想截然不同的女孩成了知心密友,更相互影响着各自命运是一个非常有趣的设定。
另外,小秋的霸气母亲天野春子,她也曾是个厌烦家乡一成不变生活,不愿继承海女衣钵愤然在灯塔刻下“大海去死”的怨念,憧憬东京继而离家出走二十载的任性,与结衣的性格、理想乃至坎坷命途极其相似。回到家乡后,处于自己母亲与女儿中间位置,展露了两代母女许多轨迹的重影。虽然经常抱怨女儿小秋以往又土又沉闷而且缺乏上进心,但她也不得不承认小秋的努力影响了她,就连极讨厌乡下的她也渐渐喜欢上这个富有人情味的小镇。
关于这个北三陆舞台小镇,有着海女与北铁的骄傲,却是境外籍籍无名。如24年前北铁开通的庆典,这条把家乡与县城连通的命脉,时至今日所有人本初期望的兴旺并没有来临,它一直沉寂着。
因为小秋毅然成为海女的决心,人们重新燃起斗志;北三陆K3NSP会议为振兴本地旅游经济,在既无景点又无名人特产的艰巨背景下,想出了秋祭日选举“北铁小姐”形象代言的策划,并且居然第一次运用互联网(乡下人不会电脑)
结衣在毫无悬念下当选并通过网络视频推广俘虏大批“宅男”,冷清的小镇骤然热闹。另一方面,小秋不懈努力通过考验成为名副其实的海女,海女不仅是一个捕捞职业,更象征东北女性自力更生锲而不舍的精神,这种感染力同样充满正能量引起游客关注。是“北铁结衣”VS“海女小秋”的效应,北三陆小镇迎来24年从未遇见的游客高峰首度经济盈利了;人气带动下收到县级电视台节目的录制邀请小有名气。
虽然北铁是当地重要交通枢纽,但日渐机动化城镇,北铁也面临被动议废弃的命运;经过重重困境,所有人劳碌筹办的“座敷宴席列车”获得空前成功并且挽救了北铁。二人组合人气高涨攻陷岩手县成为风云女高中生。因为约定被迫隐退的小秋,依然坚持活跃在海女俱乐部。结衣虽然成为县级电视台美食节目的主持,却仍不甘现状要去东京发展。
好不容易迎来东京艺人事务邀请二人一同出道。错综复杂的原因,历程一年零一个月,代表阳光的小秋依依不舍重返东京踏上偶像征途,然而冷月的结衣不得不留着故乡伤感万分。
对于偏僻的乡下,东京是时尚圣地也是一道难以逾越的鸿沟,有满怀憧憬,也有不堪回首,更有铩羽而归,不论境况如何,故乡的包容始终是他们最好的慰藉。
引用春子的觉悟:“因为讨厌乡下而逃离的人,就算到了东京也一样没有出息,相反喜欢乡下的人,到了东京却意外地会很顺利,所以最近我常在想,最终不是靠环境,而是靠人自己”
她们的共同成长与改变多么闪耀,每次看着“座敷宴席列车”的合照都有说不清的温馨与感动,《故乡篇》的结尾伤感又现实,好赞!
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http://movie.douban.com/review/6457867/ 8 ) 宫藤官九郎,关于地缘、青春、群像
终于来填坑了(其实只是把以前公众号上写宫九文章部分搬过来,啊我真是太懒了)。。。
不止一次地思考过这样一个问题,人类社会,有了出版业,有了小说,报纸,电话,电报,有了传媒,有了电视,电脑,网络。人和人的关系有没有被媒体和社交取代。
很久很久以前(原谅我这么直白的表述方式),神话啊,史诗啊,童话啊,这些的传播方式和环境是怎样的呢:作者和听众聚在一起,一个故事,大家口口相传,这个过程需要融入讲故事的人和听故事的人的共同经验。
而在现代化以后的世界,一个孤立的作家,在他与世隔绝的阁楼里面没有感情地量产作品,来满足一个群体的需要。一个并不懂人情世故的演员,在麦克风后面,演绎着人情世故。
实用关怀是不是在减少?
……
相比其他编剧,宫九是一个很有实用关怀的人。
如果不熟悉宫藤官九郎,仅仅查看百科里的资料,会发觉这个1970年7月19日岀生于日本宫城县,本名宫藤俊一郎的男人,有着导演、编剧、演员、作词家和吉他手多重身份加身,好像很厉害的样子。而熟悉他的人,会叫他宫九,叫他鬼才,叫他自恋的神经病。这个45岁男人的父母一直以来以经营文具店维生,而他的文学天赋自小便初露端倪,在各种作文竞赛中获奖无数,顺风顺水地考入日本大学的艺术学部。
然而进入大学后的宫九却因为“没有什么朋友,很是无聊”这样的理由选择退学(。。。。。。)。退学后,无所事事又不愿意浪费天赋的宫藤官九郎进入“大人计划”剧团,开始为电视娱乐节目做文案。
可以说这段经历对于他之后的影视作品创作大有裨益,后来他在他的作品里讲述了不同时代不同场景的故事,塑造了不同性格的鲜明人物。在那些看似荒诞不经的剧情里,有着天马行空式的想象力,有着无处不在的看似随意的小风趣小幽默,有着脱力和无厘头,也有着对青春对热血对人生的平凡和意外独特的理解,这种真实而实则高于生活的表达有相当数量的观众很喜欢。
如果将他的四部代表性作品加以罗列的话:《木更津猫眼》中,讲述一群怪盗的故事发生地是木更津,这是一个很少有人听过的小地方,靠海,用主角的话说“海风吹过来的时候,再认真做的发型都会变成乱草堆”。
而《池袋西口公园》中那群小混混和不良少年,成天游荡在池袋的西口公园,你可能知道东京铁塔,知道天空树,知道金阁寺,估计不知道西口公园。
2013年大红大紫的晨间剧《海女》,前半部分就叫“故乡篇”,情节都在以日本东北三陆海岸的岩手县为虚构的城市“北三陆”展开,而我在看这部剧之前上一次听到岩手,是2011年高三一模前后,311东日本大地震时。在那场地震中,岩手是受灾最重的几个地方。
至于去年秋冬刚入荧屏的《对不起青春》,则以静冈县三岛市为舞台,这同样是个名不见经传的小城市。
如果非要做类比的话,木更津、池袋、北三陆、三岛。相比起东京、大阪这样的都市圈,大概就像是武进、余杭、桐乡,比之于北京、上海、广州。与中国相似的是,在日本,更多人口是涌向大城市寻求机会的。而因为版图更小,日本大型城市的集中度,比起中国也有过之而无不及。在《海女》中,主人公天野秋的母亲天野春子最初就因为对大都市东京满怀憧憬,同时厌倦家乡一成不变的生活,在1980年代,北三陆电车开通首日而离家出走。
往大城市流动的同时,其代价就是很多的“乡下地方”变得越来越萧条,同样在《海女》里,故事发生地北三陆就因为日本城市化进程而衰落,因此剧情中着重描写了艰难维系着北三陆铁路生存的大向站长,以及想尽一切办法要让北三陆变得更有人气的观光协会的那群人。
像北三陆一样萧条的小城镇在日本比比皆是,乃至于「过疏化」这样一个日语词也像「少子化」一样,成为整个日本都必须要面对的一个重大问题。
相对于以个人意志难以抗拒,只能孤独前行苟且生活的大城市,宫九编剧里的小地方是纯朴,自在,充满人情味的。《海女》的主人公天野秋就深深为碧海蓝天为纯朴乡情所吸引,继而选择了和她妈妈截然相反的道路,那就是远离城市,回归故乡。《池袋西口公园》里,即使是一群小混混,也在尽全力守护着他们内心不容污蔑的公园,那是个不怎么光鲜的地方。《木更津猫眼》更是全方位围绕着木更津这个小地方的点点滴滴来开展故事叙述。
在宫九的作品里,地缘与乡土的是核心之一,宫九意在向观众讲述,当人际结构失去自然状态的当代,你脑海中首先浮现的应当是“我生活的地方”,而不是“我生存的城市”。每一个人,在“故乡”,在“小地方”,比如木更津,比如北三陆,仍然有割舍不下的情感,有善良美好的人,有找寻自我,发生有趣故事的机会。
当然,宫九也并没有希望观众就此逃离,他同样认为,无论是城市还是乡土,宅者自宅,自闭的人在哪里都可以给自己圈出一个小小空间,可是人总要面对外面的世界。于是他借人物之口说:最终不是靠环境,还是靠人自己啊!正如天野秋重回东京也有了立足之地。
值得一提的是,宫九对地缘对乡土的描述是带有服务于故事情节之外的私心的,他一直致力于振兴地方旅游业,比如14年日剧《对不起青春》里提到的场景都是真实存在的,三嶋大社、伊豆三津水族馆、可乐饼、三岛小丸子,就连伊豆箱根铁道的心形吊环都是真实存在的。而晨间剧《海女》播出更加大大振兴了当地因为东日本地震而受损的旅游业,这可以说是关注地缘与乡土的他的另类贡献。
青春是什么,青春又应该以怎样的姿态度过,这几乎是所有描述年轻人作品的核心问题,在宫九的作品中他同样十分关注。相比于国内逢高中生必早恋,凡大学生必打胎,这样已经形成套路的青春流产血崩片,宫藤官九郎的作品,一直都乐于360度无死角地推翻那些矫情的论断。
以《对不起青春》为例子,这部电视剧里的青春关乎于一群同学,也关乎于几个大人:信奉基督教的女校培养出了热烈奔放却又心狠手辣的姑娘,信奉佛教的男校每天胡乱念着经文想着隔壁的姑娘,他们读书上学违背宗教信仰谈恋爱,三角关系和师生恋层出不穷,人物夸张,故事荒诞,矛盾纷乱。
于是宫九一遍遍的在这个剧本中向我们传达:成年人对青春的认知与现实中那些二十岁的孩子是多么大相径庭,但是当初成年人青春的悸动和真诚又和他们一样大同小异。不管时间在变化,环境大不同,束缚有多少。
借用用豆瓣用户margaret菜的评论就是:“宗教信仰什么的超越不了本能,年轻的小伙们就是会为姑娘们热血沸腾,而姑娘们即使穿上了圣女贞德般的黑色外袍内心也荡漾着满满的粉色。看吧,即使是老和尚家里也迎娶了前职是写真女星的儿媳,被教育守贞洁的女孩子们却渴望着与男孩大胆的私奔,在青春面前,唯一判断你是否正确的标准才不是什么宗教,道德,操守,看看你的心跳是否加速,热血是否沸腾,内心是否悸动,什么都可以对不起,但是不可以对不起青春。”
在《木更津猫眼》、在《池袋西口公园》、在《海女》里,也有着主人公为了友情肝脑涂地的热血,为了爱情奋不顾身的冲动,为了理想奋尽全力的拼搏。这些和大量青春片无异。
但是宫九更愿意强调的是:青春里还有的是乱糟糟的的过活,是不知道想要什么,是担心未来怎样青春里很多事情的发展永远是反转加连续,在最好的时候,有最坏的事情发生。在最好的时候会有最坏的来临,可是你我啊仍然要坚持下去,的因为,偶尔在最坏的时候,最好的会来临。
描绘青春的确是宫九的擅长,宫九是七零后生人,心态非常年轻,对流行文化比较熟悉,所以写起校园剧来的得心应手。而抛开这些,宫九仍然在用他的初心说话:青春必须用来沸腾,而不是像中年人一样温水煮青蛙的老死。他想大声告诉年轻人:如果你不知道做出了选择你会怎么样,而不做出那个选择你也就是这样而已,那请问你有什么理由不去尝试,如果你拒绝选择,好吧,你已经开始在对不起青春了。
鸡血可能有点多,但不爱这样的青春,那你就是傻了。
小人物群像与你我
这四部日剧都相当好看,而对于日本电视剧来说,除开故事层面上的创新和不断进化之外,在核心戏剧主题上,不再对传统的“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣,更多的主题定位在欲望和本质、家庭解构、公平正义,个人的独立,个人的异化,……等等一类上。这对群像式叙事结构提出了要求。
群像式叙事结构来源于戏剧,后运用于电影中,指的是在一部电影中,每一个角色,都有着自己鲜明的个性,采取多条情节线索,共同组成多线程的叙事。当然,这种叙事结构同样可以适用于电视剧,但是必须合理地安排剧情,
在《木更津猫眼》中,光是主角就有五个,主要配角也不下五个,《海女》和《对不起青春》里,角色都是以二十数为计,在这种情况下,几乎所有人物的性格都极其分明有趣,而且个个都令人非常喜欢,这就是编剧的功力。
宫九很擅长写这些群像剧,他通过外部特征建构人物形象,通过典型事件完善人物性格。但是他总是更喜欢写那些匆匆碌碌的小人物。几乎个个名不见经传,甚至可以说是胸无大志。《池袋西口公园》里不过是一帮小混混和黑帮分子以及无奈的求助者们。《木更津猫眼》就更不必提了,不过是一伙儿乡下小青年的荒唐青春,每天过着喝喝啤酒,打打棒球的逍遥日子;《海女》的主人公天野秋土里土气,在东京简直都混不下去才回北三陆,而《对不起青春》的男女老师,一个是S,一个是M,除了打嘴炮厉害,人格还和小孩子一样。
宫九笔下没有“高大全”人物,没有林萧顾里宫洺崇光,他笔下的大家都很挫。但挫得好可爱,挫得好认真,挫得好理直气壮。甚至让你我觉得,能在故事里跟他们经历这么多挫事,实在是满不错的一件事。
而许多时候我们在那些日剧群像人物里也能够看到自己。那些小人物的欢喜悲伤似乎感同身受。当你回想起来,你会发觉,即使有一天你也可能像大人物一样,一下子醍醐灌顶知道了自己的幸福在哪里,从此修身养性不再乱犯错误,汲汲功名变身精英。但大多数情况里,我们依旧是恨不得还没到第二天,就又江山易改本性难移地重蹈覆辙的普通人啊。
你是愿意做张口对冲基金闭口投行咨询的精英,还是回到无辜又不中用的“虽然好像不是很顺利呢但是生活你又能把我怎么样”的随随便便的老路上,像电视剧里的朋友们一样,说着“哎呀,就这样了,挫是挫了点,开心就好了啊。”可能那时候你也会像宮藤官九郎一样有这种想法:天天都恍然大悟有啥劲啊,糊里糊涂也是幸福。哈哈大笑抓海胆吧,还是做个平凡、真实而性情的人更好呢!
又或许宫藤官九郎的日剧只想告诉我们:
天真简单的人们更能够爱,这就是他们的秘密,也可能成为你我的秘籍。
妹子实在是太萌了啊!秒杀我见过的所有软妹。犬系精华有木有。爱不释手!
100集以后编剧就开始发疯胡编,后50集都是快进着看完的
好想一口气看下去!!!乡村!大海!阳光!蓝天!萌妹子!好赞的op!
被156集吓哭了= =、、、以及能年玲奈确实萌出汁啊,这么可爱居然不是男孩纸
好看到爆,又哭又笑;见识什么是强大的剧本,主配顺应剧情均得到长足发展,各条线相得益彰,逆转反转都有暗线铺垫;群像生辉交织,每个人都可爱无比,三代美人鱼果然“永恒之女性”;故乡后篇与东京中前篇最灵,鲜活之气洋溢,这般吵闹热意的日子,才叫美好的生活,完全被治愈。
一部不可思议的好剧,你一定会喜欢上里面所有的角色
第一次挑战晨间剧, 看到豆瓣打分竟然这么高……和条友交流了一下→ 达成共识: 这种剧若不是圈内人就根本不会去看/ 能追下去的都是真爱粉/ 追下去了必打高分/ 能打低分的都弃了。。。
谢谢陪我渡过了这个夏天 延续三代目的海女们~
新农村建设示范村+灾后重建示范村宣传片
能年桥本百合花开,有村COS八十年代。OP治愈元气满载,海女爱豆青春舞台。
宫九快给我龙平能年犬CP!
前期看的特别爽,越往后看越满头问号...女主一开始呼应剧名当了海女,我以为会完结了,或者给她搞一下感情线,基本可以养老了。没想到,女主为了帅气前辈去学潜水了...好嘛这也没啥了,然后女主说好跟女二去东京当爱豆,结果她自己去了,还搞出一堆奋斗史...虽然跟海女没关系了,但是还是蛮好看的。最让我理解不了的就是女主妈妈因为n年前代唱的事情,一而再再而三去威胁娱乐圈大佬...编剧,家庭主妇什么时候能耐那么大了?甚至女主妈妈从来没进过娱乐圈吧,哪里来的资源给女主?经纪人不一开始想着捧红地方女团吗?就这么说走就走了?经纪人喜欢女主也莫名其妙,虽然我很喜欢经纪人,但是感情线太莫名其妙了!女主妈妈能收服大明星并让她成为旗下唯一一个女艺人,也不合理,这样让女明星像傻白甜一样,而且她未婚夫就是娱乐圈大佬,凭啥呢
天真的人们能够爱,这就是他们的秘密。【不想当偶像的潜水员不是好海女】
说这话会被人喷吧:不看这剧之前,不知道故意呆萌痴傻有时候也很让人火大讨厌的。不过总算知道legal high里雅人叔讽刺的“晨间剧女主角”是什么意思了。。。
再多好评还是看不下去啊咋整
世界如果能像晨间剧一样就好了
宫藤桑的水准又回来了!他果然适合写这种家庭温情治愈系的
我最满意自己的一点,大约便是很容易忘记。并且轻易把自己丢进一部电视剧或电影中,疯狂迷恋,追根朔源,顺带将人生低谷抛诸脑后,暂且称之为我渺小人生的闪光点吧,《海女》作为每日早晨8点的15分钟晨间剧,就好像是吹响了起床的号角,代替面包黄油让观众们元气满满的上班去啊
能年玲奈的可爱程度凌驾其她所有新生代若手,让人想起8.9年前的堀北真希。
所有追海女的人就像一次次看著北鉄跑起來、追著北鉄跑的人 北鉄給了他們希望 海女給了我們希望 而作為字幕組一員在最終回最後再看到自己的名字 就好像我也乘上過追憶如潮號 那麼就像yui說的 我們往前走吧 感謝海女 感謝飯糰 感謝大家