爱丽丝之棘

久违的追剧 只是因为树里
意外的发现和小田切让很登对啊 樱花树下的小田切让美到不行
树里在这部复仇剧里还是演的很好的 特别是眼神的转换
酷酷的树里真的是很帅
故事推进的节奏拿捏的还不错
一开始的复仇很顺利 到BOSS这边的受挫、抽丝剥茧 BOSS之后的BOSS 还有隐藏的BOSS 一层层递进的还不错
依然是日本推理剧一贯的节奏，最后的BOSS呼之欲出很容易猜了

即使不是出于本意 也因为想保护的人而去伤害了一些人
遭受着良心的谴责 想去弥补
隐藏着真相 默默的做着一些事
人生中 真的并不是非善即恶 也会充斥着些许无可奈何的悲情
编剧最后还是给予了观众正面的传递
复仇真的只会带来新的仇恨
西门是真的很懂明日美的人 懂她内心的挣扎 懂她的善良
总是在关键的时候把她推向正确的方向
在一起吧 哈哈哈

我认为自己看了一部很好的电视剧，这就像我读书一样，拍出这么好的剧，值得花时间。
我这么长时间以来，我觉得自己值得骄傲的长处是，即使再固执，仍然保留一颗愿意去理解，去相信的心。觉得自己有时候心软去妥协能让自己幸福，让心去逐渐宽敞。这个渐进的过程是漫长的。判断和理解需要事实去经验它，去矫正自己的理解。所谓的价值观应该逐渐的修正，才让自己生命有韧性。成为桎梏，是不幸的。对抗永久漫漫，但停止只需要一瞬间。我不祈求自己能多快地突飞猛进，不论技能上，还是意识观念上，饭得一口口吃，路得一步步走。

看这部剧就是冲着女主上野树里。喜欢她演的彩虹女神和向阳处的她。作为一只感恩的猫，即使生命只有25年，也要到喜欢的人身边。彩虹女神里，看到作为女主的她的表现，我看到的是自己，不会表达的自己，默默坚持的自己，最后远离的自己。她在剧里那种幽怨的表情，那种成熟的淡定，尽管内心是扭曲的，我喜欢她那种什么事都风平浪静的美，那种经历过大起大落的人，本身就是一本值得读的书。

男主还是我小时候看的假面骑士空我的主人公。他那时说，我的努力，是为了保护大家的笑脸。即使他在战斗中数次生死垂危。我不认为那种努力是傻，因为日本社会的公民文化是健康的。我们这是靠谎言来生存，前提条件不同了，应该学会区分。现在的他肯定从气质和行为上都改变了，但对他的印象一直很好。作为女主的复仇助手，没有他，这剧是残缺的，我自然没有那种想认真理解得了的可能。

这种斗争剧可以一直牵动你的神经，可能一开始没铺开，你就可能放弃掉，多少有些可惜的。但展开后，你的心就像被蜘蛛网捕获一样，只能任由剧情给你做出阐释，你大脑发挥理解的空间只能留到最后的主旨出现之时，你的理解才重获张力。

有时候，看着他们的那些一环环的斗争，我觉得这就是人生，虽然剧情经过精密的设计，这是为了考虑观众。但现实中的斗争，是无序的。它可能冲向任何一个方向，因为当事人的心，他们的局限和执迷不悟而成悲剧；也可能有心良善的人放下，达成和解；也有更多的暗流涌动，死灰复燃的各种事情发生。电影是规范好的，人生在可能踏出的每一步前，是有无限可能的。在这之后，即成定局。面对这些很有张力的问题时，我总是失语的，但有更想去理解的执着。在这里面我看到了一些关键词，执着、爱、单纯、嫉妒。我们总是被自己打败了，让我们失去很多。悠真的单纯让他为爱而死，明日美的复仇执着让她在多次斗争反复后在精神崩溃的边缘、明日美的养父为了自己的爱牵引了如此多人生离死别、记不起名字但推动剧情的护士因为嫉妒也让明日美受挫和犯难。

我知道自己在真实的生活这幕剧里做得未必比他们好，甚至远远差于他们。我觉得我真的比他们差，他们在最后学会了放下，而我当下仍然是超越不了自己的桎梏的，我的生活还在继续，而他们剧情已经结束了，呵呵。

爱和恨，都是有强大的力量的，他们谁赢谁输，我不知道。电影归电影，真实的人生可能真会出岔子，让恨延续到底，最深层的痛苦，是最深刻的理解。最真挚的爱，延续千古传奇。我不想给他们定性，再有境界的人，不过是段位高的选手，但在人性之路上，登顶，遥遥无期，至少我没发现这种可能，我就不能去说假判断欺骗自己，去给自己解释。搁置起来，慢慢的看，慢慢等待事实去检验，没有什么不好，有时候，处理自己纠结的心，是以自己积累为前提的，但它也有不管用的时候，因为生活和人性，实在是太不确定了。

在前面的剧情里，看到明日美有这么好的养父，不论她脸色如何阴沉，都笑脸相迎，甚至发个短信骗回来给她吃羊肉派。有这么个父亲，真好。但是我后面清楚了，那是他内心的愧疚，没有他的因缘际会，就没有后面的剧情。尽管是电影，我觉得那种忏悔是发自内心的，那种愧疚。不然，他不可能去阻止有马。真是的，日本人又赢了。我觉得这和美剧那种感觉有点像的，无论如何都给你个出乎意料。他们的剧情安排都将超越你的智力推断，因为你站不到宏观去看。因为你已经被陷入人性的斗争细节里了。我连事后诸葛亮的脾气都没了。假如自己真的要站到宏观去看，会是如何呢?我很难就一部剧被提醒就不踩这地雷，这是人性的弱点，不只是我踩，谁都容易的事情，呵呵。

很喜欢悠真的单纯，那种活得轻松，我觉得自己多少是想得太多了，我没勇气说自己是个单纯的人。知识和观念给予我认识世界的钥匙和窗口，但我已经回不去了，他们给予了我一些，同时我也丢失了简单的心。这是等价的交换，世界是公平的。我再喜欢怎么又能怎样，我还不是要承担自己的各种状态去面对世界吗。那种喜欢，可能只是瞬间将自己的心放空吧，一种休息。

对于明日美，在我没看完之时，我总是觉得痛快。总想到人性的阴暗，总想到回敬之时找回了自己失去的美好，失去的各种。我困了自己，虽然我不可能一步就让自己海阔天空也好，但新的可能已经看到，原来还有另外一种可能，那种宽容的心的放下，拯救了自己处于困境的心。

假如我不能去接纳这些主旨，假如我不能心软去放下自己的固执，我只会呲之以鼻。

困境中的妄念的心，力量太强大了，只有至爱的心念能与之抗衡，强大的对手间，多少起起落落，引人唏嘘。

我有时候在想，看到一本书，一部剧，一个风景，我有渴望表达的内心，这时候我很幸福，尽管我的理解很偏颇，但一直在行动，可能各种原因，包括我自己，我滑坡，倒退，但阻止不了我向前进的心。越理解越深，越感觉到自己作为一个人在逐渐的完整，去尝试各种领域，丰富自己的感受，提升自己的理解，觉得自己真正的活过。别活在自己的小世界里，感受各种情感和事实，真是一件很幸福的事。

1.明日美一开始进入医院就是复仇吗？她在之前是否已经完全掌握事实真相？通过在天台和蛭子的对话可以发现其实不是的，她是通过进医院之后观察蛭子的行为得出蛭子当年很有可能篡改手术记录因而实施天台计划，而后逼问出当年手术室里面具体经过，揭出伊达，因此确认了手术记录被伪造过，决心开始复仇行动。
那么，一开始明日美手里掌握的资料到底有什么？整理一下:匿名人士寄来的真实手术记录，15年间收集的医院相关人员档案，爱丽丝漫游仙境童话书。

2.明日美寻找真相的原因有二：第一是当年父亲手术之死存在医疗事故可能性；第二个原因就是父亲死后名声遭到诽谤，医院上层在父亲葬礼上告诉小明日美死去的父亲收受不义之财，这对于敬爱父亲的小明日美是个巨大的冲击，她也有为父亲洗刷污名的目的在；第三也就是自身作为医生，想要惩罚那些没有医德的恶人医生，但是这一点在第一话中着墨不多，天台上她又说自己不是什么正义之士，因此这一点暂时存疑。

3.她和西门悠介的关系:西门悠介的妹妹的主治医师就是水野明日美的父亲，妹妹死亡，由在葬礼上的表现可以看出他认为妹妹死亡的责任就是水野。因此他们俩并不是青梅竹马关系，但是少年时期互有好感是有可能的，西门对她微妙的感情也由此而来，一方面是她父亲害死了自己的妹妹，一方面看她陷入仇恨之中，西门究竟是会阻止她还是会助明日美一臂之力这是个看点。

4.为何不杀？因为罪不至死。首先是蛭子，明日美将他作为突破口，一是因为他地位较低，较易接近，二是他个性媚上欺下，能力有限。虽然当时他是在场人员之一，但是只是作为协助手术的护士，无法决定父亲的生死，明日美本来就是打算将他作为为内线使用。虽然同样是不杀，但是对比伊达的复仇依然可以看出明日美的对待不同对象的差别，蛭子除了被恐吓其他并没有收到什么伤害，而伊达不仅身体上精神上受到了伤害而且被逼出医局。明日美心中是有“执法尺度”的。其实不杀也是为了给主角降低难度，作为新人医生，尚未有独立执刀的资格，就算有难道要等待仇人突发意外送到自己手术刀下？除此之外无论选择什么样的复仇手段都会显得粗暴不够精密，假如杀人必然会有警方介入，如何能够顺利一步步追逐真相，更别提洗刷父亲的污名，世人只会说不良医师的女儿又成为了杀人犯，与明日美的目的不合。

5《爱丽丝漫游仙境》，作为电视剧名字，主角每次复仇之前都翻书难免显得刻意又做作…但是 ，《爱丽丝漫游仙境》是明日美父亲死前最后一个生日收到的生日礼物，父亲告诉她的是“这本书讲的是主人公爱丽丝误入仙境，被不讲理的一帮人耍的团团转，但是最后相信自己，突破了困境，我希望你也能有那份坚强，只要你相信自己，去努力，就一定会迎来美好的明天。”对于明日美来说，这就是亡父的指引。她故意用书中的方式去复仇也可以看成是寻找内心的支撑，因为我觉得她并不是那么坚信着复仇的正确性，只有将自己代入书中的世界她才能够下定决心，也才能感受到父亲的支持。

6.第一话结束之后明日美感受到愉快了吗？不会，其实她陷入了更深的痛苦之中。心理学上有个说法，复仇者和暴力者不同，施暴者会因为对象的痛苦和恐惧感到愉快，而复仇者只有在复仇对象真诚地对自己所犯下的错误忏悔的时候才能感到轻松，如果复仇对象只是因为面临死亡的威胁而求饶，反而复仇者会比复仇对象更为痛苦，因为她内心的真实诉求并没有得到解决，为了解决这种诉求她会实施更激烈的手段，由第一话两个恶人的表现来看明日美的痛苦依然没有释放，所以之后她的愤怒反而会更深切。我也很期待第二话对千原的复仇，从短短的预告可以看出来是绑架了千原的女儿，年幼丧父的明日美会将同样的痛苦施加于仇人身上吗？她是否会借助这种手段让仇人感受到自己的痛苦？

    豆瓣的评论扫了一眼有点吃惊呀，原来这么多人看不下去？？？

    本来是冲着树里看的，前两集确实一般，没多大亮点，跟常见日剧没啥不同。第三四集开始有地方触动我了。剧里提到的很多问题挺值得思考的。比如父母对于孩子的保护是否就可以成为剥夺他人孩子生命的理由？这答案当然很容易，但是真正现实中来想的话，会不会没有旁观者这么容易做决定？
    教授儿子的死让我想到这种复仇行为会引起新的罪恶，带来新的流血，像是连锁反应，一环一环持续下去，而人在下定决心进行复仇的时候又能否背负起生命的重量？
    当对方向自己低头道歉是，就可以原谅他的行为了吗？或者默许/容忍对方的行为，而放弃自己的主张？其实这也是我自己时常会困惑的一点。14年养了一只小鸡，绒绒的很可爱，在菜地里快活地捉虫吃的时候被邻居不长眼的小女孩一脚踩扁了头。我的愤怒可想而知。她很快低头、鞠躬道歉，我一瞬间心头涌起一个声音说人家都道歉了就原谅她吧，她抬头，我看到她脸上没有一丝愧色，就跟《宽松世代》里讽刺动不动就土下座一样，其实内心并没有真正承认，而只是形式化表演一遍。然而当时自己好像被鬼捉着一样没有再追究，妈妈也给我使眼色制止我说话，事后心里难过了很久很久，直到现在想起来都喉咙发紧。那个鬼就是那些看不见摸不着潜在流传几千年的所谓道德、思考、认知模式吧，为什么我不能坚持自己的主张，为什么我多责怪肇事者一下反而自己要受谴责自己内心要受拷问？就跟性侵事件一样，为什么受害者会自己良心不安还要被人以一种异样的眼光看待？明明是受害者啊！

    说远了。
    
    我觉得这部戏做得好的一个地方就是没有绝对化，没有什么是一成不变的，人也是一样，所以里面很多人物有相对更多角度和层面的刻画，没有绝对的坏人这虽然是习惯看日剧的人都清楚的一句话，但在这部戏里我才真正感受到这个含义，或许是我理解力太迟钝？总之护士妹子最后的洗白我觉得并不强行，她的刻画也做到位了，转变很自然。磐台教授在儿子死后的表演也把老年意外丧子的悲痛表现出来，他也是一个人，有实实在在生活感受的人，并非无情怪兽。

    说到人物，树里和让叔的角色也在流动、变化，刚开始呈入眼中的水野是个心无旁骛专心复仇，似乎放弃了一切人间情谊、不惜用尽一切手段的人，而西门则人情味重了许多。然而到中部，倒是西门一直在提醒水野不要轻信他人，不要把别的人扯进来，相对而言水野也正是轻信他人造成两次大的危机。表面看这是不是颠倒措置了？不，仔细想想，情有可原。水野为了复仇会利用一切可能性，心切有可能盲目、贸然行动，无法理性清晰地思考和辨认对手。西门身为记者多年，深知医院内部各种规则和黑幕，在这方面自然游刃有余。这种看似前后不一致的矛盾性格刻画其实正是编剧对于人物的深入了解的体现，正因如此，我才觉得这部戏两个主角性格刻画都很饱满，也才好看。

    在B站看的时候偶尔会有弹幕跟半泽比较，起初有点好奇为什么跟半泽比，是因为题材近似？稍微想了下两部戏，其实各有特点，都一样好看。半泽有深厚的现实基础，很多情景是真实存在以及发生过的，其基础也就建立在这种真实之上，半泽在孤身一人面对这种绝地困境中仍不言弃，努力对抗不公，这种精神以及他的抗争行为是这部戏最大的亮点。爱丽丝相比半泽可以算是架空情节，许多事情建立在现实中不可能完成之上进行下一步的展开和讨论，比如水野一人之力如何收集一个大学医院医生的完整个人资料，包括资产、工资？排除现实中的不可实现性，假定这些之后进行复仇计划，然后重点在复仇行为中讨论人性的复杂、挣扎、纠缠、救赎，把人的多面性刻画得淋漓尽致。半泽表现的是一种面对生活的勇气，一种正能量，爱丽丝表现的是人性的斗争，两者侧重不同，所以不要仅仅因为题材的近似——都是一人对抗群体——就轻易地否定某一部戏，当然这也是个人观点。

    另外这部戏里树里实在美啊，衣服怎么穿都好看，身材简直完美，最喜欢看树里的脖子和肩，比例刚刚好，线条特别好看。其实刚开始觉得新桓结衣有点像树里，不过私心还是更喜欢树里，尤其是觉得gakki肩太宽，有的衣服穿起来不好看，锭上今日子里有些掉肩的大衣显得肩特别宽，妈呀感觉肩上能跑马实在是。。。。还是夸夸树里吧，教戏的老师说过，优秀的演员分两种：一种是演什么是什么，一种是只能演自己。感觉树里是那种演什么是什么的类型，没有固定不变的表演模式、小癖好小动作，每个角色都是全新的挑战，给人耳目一新的感觉，不愧是我喜欢的演员，表白！
另外小田切让虽然能hold住一切发型，但在衣服上私心真觉得西服不适合他呀，他脸窄，肩宽，亚洲的西服款式穿着总看着肩窄，微微地往上跑，肩膀紧紧的，背部线条也变形了，没有突出他身材优势。而他单穿衬衫这种肩部轮廓不是很硬挺的衣服，能显出自己肩膀线条的时候就看着特别舒服，《重版出来》里的服装就很适合他，身材简直了，完美！

    最后，树里在大坝上准备跳下去那里的镜头实在美，树里的美能被表现出来，也有一大半镜头的功劳。侧面仰视树里，夕阳从她身后斜照过来那个镜头，我大概会一直记在脑子里吧。

虽然第一话看完后对不少细节bug吐槽不已，但这部确实目前为止没快进看完的 一部春季档。无非因为juri太久不上剧，无非因为和小田切让的CP让人有些期待，也因为还不错的节奏和尚可的复仇剧情。

复仇剧里面个人觉得拍的最好的当属魔王，虽然结局很坑。《爱丽丝》里面juri的几个眼神让我想起了成濑领。少年时代背负的家人的莫名离世，是外人很难想象的痛苦和孤独。所以细节描述上稍显老套，让人容易猜到走向，希望编剧能有所突破吧。

谈谈第一话里面出现的角色：

1：水野（小山内）：第一话多加的一星都是因为juri的演技。印象最深的是几处眼神。台上自我介绍的时候的淡定笑容，在天台上和护士长对峙时的冷血，在照片墙前面回忆父亲时的崩溃，在会议上对伊达篡改数据的冷静指控。
     追过的第一部juri的剧应该是《引擎》，当年还是大神旁边青涩的小孩，随着《交响情人梦》和《LF》的火爆，juri所塑造的角色总让人容易带入nodame和留可的刻板印象，正所谓呆萌和高冷的两个极端都已经被她诠释的淋漓尽致。而这次的水野角色需要更多的腹黑向，承受不能言说的痛苦（包括对父亲和青梅竹马）的压抑与 内外性格的反差。
     第一话里足以见得女主的冷静和机智，避免青梅竹马认出来而打翻酒杯，宴会上的蛋糕催泪气寻好时机找资料，被医生老公识破后的将计就计攻略，应该在11话里都能看到女主稳扎稳打的复仇，但更希望看到情感的爆发和陷阱再更高级点的设置。

2：伊达：看得出来藤原纪香对这个角色的某些性格在往《DoctorX》的大门身上靠拢，无论是露美腿还是爱手术，但是最大的差别就是伊达对于手术的目的是名利和成就的野心。她偷偷换走数据做危险的NOA手术，目测还害死了未婚夫的爷爷和间接害了女主父亲。她挂在嘴上的是：医生都有第一次，要多几个病人这样的小白鼠才能成功，然而也看到她所做的锻炼等等都是在为医生这个职业做努力。然而这点性格里的矛盾却被编剧的过快剧情带过了。

3：两个男角色
西门：青梅竹马在第一话结束的时候说出早已经认出了女主。作为医疗记者，不知道和当年水野父亲的死亡有没有关系。初登场是在当年印象最深的樱花树下，画风好评。这样一个处在媒体和医院之间的角色应该会集合矛盾的焦点，也可能最后会在揭发医院的阴谋里成为女主的帮手。

磐台（中村苍）：还没有从谜之转校生里缓过来，小哥又当上了护士。第一集只有寥寥几秒镜头，却感觉要被水野攻略了。可能公子哥们真的对这样高冷的女人和独一无二最为倾心吧。


护士长还有下集要大爆发的前辈医生都是不小的伏笔，也是当年见证女主父亲死亡的参与者。知道内情的他们是会一个个放出假消息让自己脱离危险还是会在女主控制下成为扼杀最后大BOSS的替罪羔羊？这点比较期待。
可惜了栗山千明，编剧请多给点有血有肉的性格描述吧！她不仅是个逗比啊！

剧里爸爸在樱花树下送明日美书的时候说了一句话：爱丽丝梦游仙境讲的是一群不讲理的人拖入困境，最后相信自己，突破了困境。只要你相信自己去努力，就一定会迎来美好的明天。

如果不出意外，这就是全剧的整个点题走向了吧。

　　上野树里和小田切让都是我所欣赏的演员，只不过这种剧情有些不太喜欢，所以现在才看此剧。
　　剧集给我的感觉分成两部份，前半部有些《白色巨塔》的感觉，主要觉得是揭露大医院的丑恶生态。但到后一半则变成了推理犯罪剧，特别是最后两集的两次反转颇有些吸引人，但似乎也仅此而已。在剧情上并无太吸引人之处，都是浅尝辄止。好在演员和景色拍得还不错，可以看看。