洋子的困惑

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《洋子的困惑》我本来打算明天写影评，想想还是今天写吧，其实我本来就不太喜欢剧情片，因为节奏会太慢了，我真觉得2倍速播放是我的欣赏水平。果然这个电影就是如此，今天马拉松观影本家就比较累，电影主题曲又很压抑，电影播放过程中，有人站起来有人走动，我旁边的人来回的换姿势。这个电影拍摄手法什么的也是有很多没啥意义的镜头，就黄小蕾回来换完衣服睡觉就出现好几段，还有她一个人坐着沉思的样子也很长很长。

影片说是洋子也就是黄小蕾女儿的困惑，更应该说是中年女性的困惑。自己是小乡村到城市的，她面对的是必须打拼自己未来。后来她结婚生孩子，又面对的是不是应该离婚啊，离婚以后孩子是不是要自己带，这是这位妈妈之之前困惑。现在她有自己的事业，但是女儿恨她，洋子的父亲虽然再婚但是对洋子很好。洋子的妈妈很沉默，她是女强人，自己事业很忙，她向往大城市的发展，但是放心不下这个女儿，她被装大款实际上是男朋友骗钱开公司，她受了很多苦不说。当然洋子妈妈也很神奇，她离不开爱情，被男朋友骗完钱，转身又找了一个可以带回家给妈妈过生日的备胎，这个备胎看上去老实一些，谨慎一些，更合适和女强人在一起。

洋子得外婆更沉默，她也早早就离婚了离婚原因不明，自己带孩子长大，洋子外公也再婚了，外婆的儿子不回家，回家就说的是卖她的房子。

洋子自己也很困惑，但是她是剧中女性中最敢说的人，她想知道母亲的故事，偷母亲的日记，她很懂事为了爸爸省钱，她在学校被欺负，但是她会还击。

这个故事就是咱们国家三代女性的故事吧，如果2倍速看可以看，但是去电影院真的没有必要了姐妹们。

黄小蕾演的挺好的，演员都演的行，但是太拖沓了。

8/10

*多数时候，观影者在电影院中面对的是满溢屏幕的男子气概。这甚至潜移默化地影响了或正在影响人们的观影与审美偏好。男性角色在数量上占据绝对优势而在类型上趋向贫瘠单一。因此，这样一部女性视角的电影显得格外稀有。

*故事发生在当下，昨天、今天和明天；发生在身边，你、我和他；是日常的，普通的，又含有特殊性与各种冲突。导演通过一个“身边”的故事，以克制的表达，尝试去触碰当下社会的复杂性，包括农村与城市，传统与当代，女性与母职，离异与家庭重组，爱情与婚姻……在平静的叙述中传达深意。

*整部电影让我感到惊喜，很重要的原因是镜头语言、演员表演与情节叙述都没有用力过度。电影最后，洋子，美惠和外婆同在镜头里的画面，没有过分渲染。喜欢，舒服。就怕合家欢式的、热闹的大团圆结局。电影里，那仅是镜头定格下的一刻和解与和睦，三位女性，三代人，在那晚过后还会回到自己的处境中，那里仍会有苦闷、矛盾、迷茫、疑惑不停地衍生出来，当然也会收获新的理解、快乐、成就……

*片尾与片头呼应，换了配乐。片头的音乐是开启一个故事，流行的、当代的风格。结尾的音乐是暂告一段落，是一段抒情。

*很有意思的是，妇女们在田间跳广场舞的音乐是动感怀旧风的电子音乐，而不是常常在公园听到的“姐就是女王 自信放光芒”类的口水歌。

明明是互动环节，连问题都不问导演，上来就指点江山，发表自己对电影的感想，爹味十足，不需要问我就知道导演你想要讲什么。

发言说什么三代女性婚姻的不幸，希望洋子身上能够不要重演不幸。

我心想说你这看懂电影了吗？姥姥和妈妈都是为了自己的幸福才选择离婚，妈妈为此承受了女儿对她的冷漠的代价。电影讲的就是凭什么一个女性没有婚姻就叫做不幸，凭什么只有婚姻能够衡量女性的价值？？？

后来就更离谱了，各种演懂王，本年度听过最傻逼发言“关于女性主义，我要讲两句”

再到最后的鼓励女性主义创作，简直觉得是直男癌反串钓鱼式发言。

真的，男的真想支持女性主义，哪怕是装的，也请先学会少说话，多提问，少当爹。

我们是同一株植物上的花，是血脉相连的彼此。

电影院是个神奇的地方，因为它漆黑的环境，你的一切情绪——哽咽、大笑、惊恐…都被很好的保护了起来。你身上的壳终于得以敞开，此时的你绝对安全。“黑夜”柔软地接纳你。

今天看《洋子的困惑》，中午2:15开始，我2:16急急忙忙地赶到。整场只有我一个人，我更加放肆地去与影片中的人物产生联结，跟随着她的眼睛，去看她的生活。

美惠的女儿叫做洋子，也就是片名中的洋子。电影一开始，美惠就开着车谈生意，一个很有“川味”的风风火火的女人出现在我眼前。她离异，五年级的女儿跟着前夫。故事开始在某一个她把女儿接来她家的周末。屋子里很乱，遭了小偷一般，美惠紧张地报警，拿着菜刀在屋中查看情况。镜头给到洋子，她似乎一点也不惊讶，只是近乎冷漠的打开电视，在废墟般的客厅坐下。

后来，我们知道，这一切都是洋子做的，她“偷”走了母亲的日记本。

当洋子拿到美惠日记本的时候，我们得以借由这样的方式，走进了美惠的生命。

快要到四十岁的美惠，生活按部就班，有自己的生意、朋友、关系密切的男友。波澜不惊，在你我的身边都随处可见。正因为随处可见，我们生活中的苦难，也在她身上发生着。

洋子的困惑，其实就是美惠的困惑。她们之间充满矛盾，又交融着彼此。

有一场戏，母女二人在车上争吵，洋子愤怒地质问美惠，“你为什么不要我？”，美惠支支吾吾地讲不出理由，“你只要知道我爱你就行了”“妈妈只是想多挣些钱给你以后用”。

“你和外婆是这个世界上最自私的两个人”

洋子尖声斥责到，说着便拉开车门冲进了雨里。

美惠在车里久久地看着洋子的背影，看着她决绝地走在细碎的雨中，头也不回的离去。

美惠在日记中写道，她的父母婚姻不幸，好像也早早预示着她的婚姻也会不幸福。美惠的母亲一个人住在老屋，生活节俭，对女儿的探望也只有冷漠。美惠的成长与洋子的成长如出一辙，她们是不是都会怀疑母亲对自己的爱？

洋子困惑于美惠为什么在离婚后主动选择了不要她，美惠曾经是不是也有类似的困惑呢？

洋子的质问让美惠陷入了沉思，她没有文化，忙着做生意挣钱，她有些自卑，女儿的学习她帮不上任何忙，她也许还有些胆小，面对未知的前路，她最终选择将女儿交给前夫来抚养。但是这些思绪，她都没法讲给洋子听，她不知道怎么说，她的生命历程让她习惯了忍受苦难和接受离别。

洋子从日记本里了解美惠的过去，她那些不快乐到想要抽烟的时刻，她的爱人曾经对她许下的承诺，她婚姻破碎后的无助，她远赴异国打工时经历的爱恋。一个活生生的母亲在洋子的心中产生，她拒绝母亲的亲近，扔掉“坏掉的玩具熊”，她看上去完全无法理解美惠。

其实她早就理解了母亲，她只是害怕她心中的恨无处安放。

失去了恨，好像就失去了情绪。

影片最后，是美惠母亲的六十岁生日。酒过三巡，在饭桌上大家都在聊着家长里短，美惠沉默着发呆，她最近常常有这样的时刻，好像游离在热闹之外，与人群隔着一层玻璃。洋子也沉默着，她不理解大人们的话题，她只是觉得很烦，隔着人，她望向了美惠——沉默的出神的母亲。

洋子回到屋里，有些微醺的美惠也回到房间，她看着似乎睡着了的洋子，慢慢的靠近了她，在黑夜里，她的爱克制又放肆，她缓缓地低头，轻轻地亲吻了她的乖乖，她的宝贝，她的女儿。

做完这些，美惠起身去拿放在冰箱里的蛋糕，给蛋糕插上60两个数字的蜡烛。她从包里拿出打火机，打火机打了好多下都没着，正当她使劲地摇晃打火机时。火光从旁边亮起，洋子拿着打火机点燃了蜡烛。

在微火中，美惠的眼神温柔至极，母女两人的脸庞都被照亮，她们一同拿着蛋糕，向外婆走去。最后镜头定格在三代女性被蜡烛照亮的脸庞中。外婆从繁杂的一生中抽离出来，火似乎也可以把她照亮。她们都有着相似的背景，她们都有兄弟姐妹，她们都曾经历无助和愤怒。

她们终究血脉相连，是世界上唯一可以感知对方的人。

📌于美惠离婚后经营着一家窗帘店。女儿洋子跟着爸爸生活，偶然看到母亲的日记中是妈妈放弃了自己的抚养权。从而揭开了一段家庭关系的秘密。影片以洋子作为第一视角，通过她的困惑和不解，展现了家庭关系中的一些问题和矛盾。 📌剧情方面节奏有些拖沓，想表达很深层次却没有表达出来，有一点不知所云的违和感，但很多细节处理的很走心，情绪化的局部特写镜头很多，方言体现当地风情，把小城市慢节奏的感觉把控的很精准。片头故事感很重，人物情绪随着光影慢慢递进。3:4 的构图很有年代感，有些镜头会有身临山城的感觉。通过女儿对妈妈日记的解读，慢慢刻画出母女两人彼此内心的双面性。校园暴力小插曲挺好的，那种得了便宜还卖乖小人得志的样子真的让人讨厌。美慧去探望母亲时戏曲的台词和母女两人的心境很呼应。最后美慧妈妈六十大寿生日宴达到戏剧冲突的最高点，人物全部出场，所有人物性格都给到了很好的展开，把中国人那种都在酒里刻画的很真实。片尾汽车缓缓驶出，与片头相呼应 📌选角方面黄小蕾演什么都像她，她像任何角色，这是她的特点，她的笑容很有亲和力，把女主心气高的格格不入表现的很好，能够很自然的撑起角色。她眉眼很有特色，片中很多车内通过后视镜表达的戏份很考验演员对于角色内心戏的把握，要把开车时对路况的注意力和交谈时分出的精力通过眼神表演传神很考验表演功底。女儿打架后与前夫去学校时，把对女儿的担心和焦虑演的很自然，跟女儿在车内争吵后的那种自责和委屈的情绪也很能使人代入。另外扮演洋子的小演员爆发力很强，虽然整体比较平，但是跟黄小蕾在车里对峙的戏份眼神坚定，完全接住了黄小蕾的戏 📌高光台词 “如果都去读书了，那哪个种庄稼” “我就没有受过伤，我就喜欢一个人” “我这个人没什么文化，我就想多赚点钱给她用” “家里有大白纸我裁裁画画就好了，家里都有” “我不是唐僧，唐僧只想取经，我只想娶你” 📎整体看下来影片把单亲离异家庭的一些细枝末节都有考虑到，很多镜头的拍摄手法和角度写实又巧妙，让人惊喜，有时会觉得像是朋友视角在跟着人物进展。确实成年人经历的多，心路历程会慢慢变得复杂，而小孩子单纯，世界里都是对错，不会理解人的多面性和复杂性。结尾没有很好的交代，有点意犹未尽，但这就是生活

洋子的困惑 (2023)

7.0

2023 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 李珏 / 黄小蕾 郑雅匀

也许这并不只是洋子的困惑，这是一个女性群像的困惑。祖孙三代，作为女性，这是一种被束缚的传承。而每一个女儿，都比自己的母亲更想挣脱束缚。 婚姻是女性永远挣不脱的命题，虽然电影开头是以孩子的视角来观察，可是电影给我们展示的，是一个外表光鲜，满脸疲惫又无可奈何的母亲。婚姻是她一直思考的命题，从对爱情的向往，走入婚姻，然后又开始怀疑婚姻，直到如释重负的走出来。女主一直在寻找一种自己跟这个世界和解的方式，她不愿意被动的停留在不适合自己的生活中，比如她主动离开自己的婚姻。可能这来源于对自己原生家庭的困惑，对自己的不自信让她放弃了孩子的抚养权，这并不代表自己不爱孩子，相反她的爱是一种隐忍，一种要让孩子去更好的地方的一种自我牺牲，一种默默守护。 一个十岁的孩子已经有了自己的自我意识，但是又不全面，她不能理解母亲的行为，她只能认为这是一种单纯的遗弃。因此，困惑产生了。 外婆的困惑来源于封建思想枷锁的捆绑，以及对男人的失望，“因为受过伤所以更喜欢独处”。 妈妈的困惑来源于渴望思想的自由，以及不得不因为爱着自己的孩子，自我捆绑，陷入极度的爱与自由的矛盾中。 洋子的困惑则更单纯，来源于对家庭的耳濡目染，从外婆观察到自己的两个家庭，她不理解，为什么外婆总喜欢一个人，性格逐渐孤僻。为什么妈妈不要我，不能跟我生活在一起，而她的身边总有想跟她结婚的人。对于孩子，这个问题，确实很难理解。可是对于大人，又陷入到不知道如何解释，渴望被理解又没有恰当沟通方式的矛盾中。 最终，因为一次家庭聚会，电影用一种近似于荒诞的人际关系叠加的手法，通过酒精，让外婆放下了心防。妈妈饱含深情的一个吻，让洋子接受了妈妈的爱。理解没理解，还不知道。一个点燃了60岁生日蜡烛的蛋糕，让祖孙三代最终和生活和解，和自己和解。电影最后，一个妈妈坐在车里的长镜头，妈妈丢掉了牵动整部电影线索的那本日记本，她放下了过去，生活继续前进。